国公- 漫谈古瓷的“蛤蜊光”

国公:
漫谈古瓷的“蛤蜊光”。

在古玩界,对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕,称做“蛤蜊光”。

  尤其是明万历年间的“红、黄、绿?三色的“大明彩”,不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”,有时连牙白色的底釉上,也有这种令人目迷神移的光晕闪现。由于这种光晕显得珠光宝气,因此也有人把它称做“蛤蜊珠光”。

  到了清初,黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分,也常常可以看见这种正视难看见,侧视则分明的“蛤蜊光”。这种特有的迎光显现,避光消退的光怪陆离的光晕,成了古瓷的特征,因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。

  有一位著名陶瓷专家、鉴定家曾为此写有专著。认为这是由于釉色中一些金属元素,历经近300年左右的岁月,渐渐游离到了瓷面上,因此而形成了“蛤蜊光”。由此断言:清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面,才有可能出现这种“蛤蜊光”。

  问题是,在实际收藏过程中,笔者和几位藏界友人,都有相同的经历或是同感共识:不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的“蛤蜊光”,就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷,也有个别出现这种光晕。

  也就是说,“蛤蜊光”的出现,需要一定年纪,但不一定要等到250年以上。当然,也有的古瓷,年纪不小,却没有出现这种光晕。因此,“蛤蜊光”也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。

  但是,根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪,在目前来看,还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法,制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷。但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷:假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样,不够自然,缺少灵气。假“蛤蜊光”显得呆板生硬,而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现,如虹似霞,像是具有生命一样,闪闪烁烁,显得十分灵动。说得通俗一点,假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样,是死的;而真“蛤蜊光”是活的。

  当然,要识别“死”和“活”,说难也不难,只要经过几次比较,就能具有“火眼金睛”,学会识别真假“蛤蜊光?的本领了。

  初学收藏者的手头如果没有,可以从藏友处借一件或数件具有“蛤蜊光”的真古瓷,平时多看看,多捉摸捉摸,那么以后看到那种假古瓷上的假“蛤蜊光”,立即会觉得像是老妪脸上硬涂的脂粉,和真古瓷上的真“蛤蜊光”相比,简直可以说是相形见绌,真假就可以立判了。

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见到几篇蛤蜊光的文章,转给大家参考。

以前悉尼,回家,古董都有过讨论。

值得注意的是蛤蜊光可以复制了,再不能作为鉴别老瓷的重要依据了。

关于“蛤蜊光”,晚辈想谈谈愚见。

首先,大伙要区别“蛤蜊光”、“光晕”和“油光”的不同:

“蛤蜊光”,是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周围轮廓线在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光;或是没有彩料,仅仅是在白釉上形成的不规则圆形五彩光。其主要形成原因是因为彩料里含有“砷”,经过近百年的时光,砷被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末(指天启往后,嘉、万五彩基本不见)、顺治五彩,老康五彩、斗彩,雍正斗彩、粉彩(官窑的比民窑多见)和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到,但出现频率不如三代。民国一些日用粉彩瓷器上亦十分常见。

“光晕”,在许多陶瓷著作上指的是由于年代久远,彩料“本身上”产生的一层彩光,不是在白釉上的。这类现象主要产生在明代五彩上(以“枣皮红”为明显)和清代、民国的五彩、斗彩和粉彩上。

“油光”其实是油污之类在瓷器上的物理呈状,或在白釉上,或在彩料上。理论上讲在历代瓷器上都可以形成。

第二,谈谈三者在鉴定瓷器真伪时的作用:

“蛤蜊光”,按照晚辈的经验和了解,目前景德镇还不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真!只能说“有蛤蜊光,极大多数的彩瓷都是老物”。(具体理在文后“补充”里赘述)

“光晕”,不是鉴定真伪的依据。据笔者所知,现代景德镇所烧粉彩瓷器都有光晕。是因为烧造温度的关系。但若能细心比较、甄别和体会,能对老的光晕和新的光晕的物理表现有所区别的话,它亦不失为鉴定彩瓷真假的好依据,尤其是明代五彩。

“油光”完全不是签定真伪的依据。其形成原理与瓷器本身无关。在此提及油光,主要是不要误把它当作蛤蜊光或光晕。

补充:
为什么晚辈说“有蛤蜊光并不能绝对推断彩瓷为真”呢?主要是因为笔者曾亲手拿过、亲眼见过一件出土的、所谓的“明代晚期的白釉五彩龙纹盘”,其毫无疑问为老盘后加彩(已经证实),但却有真正的蛤蜊光。笔者当时甚惑,与家师、几位藏友讨论下来,得到一个比较满意(但不是肯定)的解释:

出土的的确是一件明代晚期五彩盘子。但由于彩料被侵蚀破坏,作伪者干脆将彩料洗去(由于五彩是低温,现在景德镇已经做得到这点),沿着蛤蜊光的轮廓线,在里面后加上五彩,于是便形成了上述的怪异现象。
此上解释,属权宜之法,望高手不吝赐教~!

综上,晚辈觉得现今甄别彩瓷的真伪,从彩料的真假入手,当成为一项极为重要的手段。拙见,海涵~!

nikki:
非常好的学习资料。谢谢国公前辈分享

小桥流水:
图文并茂,清晰易懂,谢谢国公的科普贴!

buck:
蛤蜊光是低温铅釉的反铅现象,大多数出土唐三彩由于地下所处环境及时间的关系蛤蜊光的积聚变成银斑,少数出土唐三彩没有银斑只有蛤蜊光,极少数在西北干燥土层出土的唐三彩没有蛤蜊光。这说明蛤蜊光的出现于瓷器所处的环境有关。

One thought on “国公- 漫谈古瓷的“蛤蜊光”

  1. 蛤蜊光存在与否跟时间毫无关系。从物理上讲蛤蜊光是自然光线在釉面及釉下反光产生相位差而形成的光干涉现象。什么铅什么宝都是胡扯,釉的本质是玻璃,那是亿年不变的惰性物质。除了人为磨檫,釉面是不会变的,所以所谓火气蛤蜊光等等都是在瓷器烧就的那一刻就定下来的。之所以有区别,不过是各个时期釉水的配方及烧结温度及炉内环境(有氧或无氧)造成的。跟时间有毛的关系!

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