随遇而安 – 如何展示 (Display)珠宝

【编者按】宝石也有合成的,也有冒充的。但总体上,如能通过GIA,EGL等权威机构的认证,真品可靠性比较大。比起争议多的字画瓷器,收藏珠宝不失为一项好选择。

珠宝本身有良好的装饰功能,是富豪,明星,帅哥,美女的所爱。随遇兄无疑对珠宝情有独钟,游览Chicago Field Museum,对珠宝和矿石展厅的Display甚为称赞,放上来供大家欣赏。

编者也曾游览过Chicago Field Museum,居然没有注意到这么美的Display,感到颇为羞愧。

随遇而安:
如何展示 (Display)珠宝

Chicago Field Museum 有一个珠宝和矿石展厅。Display 做得特别好. 那些 platform 好象是硬纸壳做的。但有高有低,有大有小,有斜有平,有明有暗,矿石的roughness和珠宝的shine 互相衬托,相颐得彰,美奂美伦。哪个珠宝店做成这样,销售量一定会大增。

Amber。这里有6个platforms。

1

绿松石。两块大岩石, 几块宝石个头小,但不显小,还很醒目。

2

不熟悉的宝石. 这里分3层放了15个盒子/platforms.

3

玉. 20多个盒子

4

碧硒(?). 说明中有提到慈禧太后. 大大小小,目不暇接。

5

珍珠和贝壳. 不分贵贱,美到另人叹息。博物馆发挥作用, 充分展示自然之美和人类文明创造的美。

6

家里珠宝多的藏友,可以试着摆摆看。

小桥流水:
谢谢分享,有细图就更好了。

随遇而安:

应该是差不多的display box/tray。

display box/tray

南山一棵草:
真是美。

一束莲:
太美了!能否把第三张和第四张图中的材质介绍分享上来?谢谢!

随遇而安:
西方对宝石矿物分类详细。

第三张, starting from the light green large stone in front row,
species: Albite (Variety: albite moonstone),
species: Albite-Aborthite (Variety: rainbow moonstone)
species: Albite-Aborthite (Variety: Oregan sunstone)
species: Albite-Aborthite (Variety: oligaclase sunstone)

第四张.
the blue stone: Species: Zoisite, Variety: tanzanite
the pink rock: spcies: Zoisite, Variety: thulite
the pint and green rock: spcies: Zoisite, Variety: anyolite
the bracelet: species: benitoite, variety: benitoite

前后摆放应该是一种矿石。宝石鉴定叫 gemology。

国公 – 醴陵窑釉下五彩瓷器珍赏ZT

【编者按】醴陵窑釉下五彩瓷器是中国瓷器的著名品种,在清末民初曾经名噪一时。后来由于国家动乱贫穷停止了生产。直到解放后在毛泽东的关怀下,国务院批准成立醴陵瓷业总公司和醴陵瓷器公司艺术瓷厂,恢复并扩大了釉下五彩瓷的生产。数十年来,醴陵瓷器工厂承担了为党和国家领导人、中央机关烧制瓷器的任务。醴陵窑釉下五彩也多次作为国礼,送给外国元首。谢谢国公为我们转发丘小君老师的博客文章,让我们对醴陵窑釉下五彩瓷器有了进一步的认识。

国公:
醴陵窑釉下五彩瓷器珍赏ZT

醴陵窑,与每一个著名窑场一样,有着悠久的历史。真正大放异彩、深入人心的醴陵窑陶瓷,产生于晚清民国时期的釉下五彩瓷器。

1905年,清政府官员,湖南凤凰人熊希龄和清大学士醴陵人文俊铎拟就万言书呈请清政府在醴陵创办瓷业公司和瓷业学堂,改良醴陵瓷业。次年(光绪三十二年)清政府批准呈文,拔库银一万八千两创办湖南瓷业学堂和湖南瓷业公司,醴陵瓷器开始由土瓷向精瓷转变。 光绪末年,釉下五彩工艺成功地用于瓷画的绘制,色彩缤纷,晶莹润泽,清雅明快,风貌别具一格,引起中外人士关注。1909年至1915年先后四次参加国内外赛会,在武汉劝业会、南洋劝业会、意大利都郎博览会和巴拿马太平洋万国博览会上均获得金牌奖的“扁豆双禽瓶”被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。

据传,熊希龄曾亲自携醴陵细瓷入京贡呈慈禧太后。慈禧太后以金牌赏之。至此,朝野中外都承认了醴陵釉下五彩瓷的成功,举国若狂,风靡一时。但1918年湖南瓷业公司毁于兵火,后虽稍恢复,但由于国乱或国民贫穷,精细釉下彩瓷质优价高难被人接受,已属惨淡经营。1930年前后,釉下五彩瓷基本停止了生产。

醴陵釉下五彩是对传统釉下彩技术的突破性发展,其色泽极为丰富,有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫和黑、白、茶、灰等各色,且每一种颜色又有不同的品类,艳而不俗,淡而有神;根据不同题材,既可古朴典雅,又可鲜丽浓艳,能满足不同的需要。特有的色泽,使瓷器具有清丽明艳的独有风格。

醴陵釉下五彩瓷初创时画师都是具有相当功力的中国画家,线条圆劲老辣,构图简洁洗练,其基本画法是双勾分水或称双勾填彩,纹饰造型简练,结构严谨。民国初期的作品,纹饰以写实的花卉禽鸟为主,绘制时多作平面处理,显得舒展而纯净,具有逻辑美的次序感和强烈的装饰性,在艳丽明快的釉彩配合下,表现出现代装饰画风格。也有些取法西洋画法,作品色彩浓艳,光感强烈,与油画相似。

新中国成立后,为弘扬中国传统经典釉下五彩陶瓷文化,1956年,在毛泽东的关怀下,国务院批准成立醴陵瓷业总公司,拨款800万元建成醴陵窑。恢复并扩大了釉下五彩瓷的生产。1958年又成立醴陵瓷器公司艺术瓷厂(1964年更名为群力瓷厂),成为全国最具规模的釉下五彩瓷的生产厂家。

数十年来,群力瓷厂承担了为党和国家领导人、中央机关烧制瓷器的任务,醴陵窑釉下五彩也多次作为国礼,送给外国元首。

随着盛世收藏的热潮高涨,醴陵窑精品瓷器因其绚丽多姿、精品珍罕而备受追捧,在国内拍卖场上屡创新高。本博将近年来国内大拍上出现的醴陵窑精品介绍给大家欣赏。

1、民国 醴陵釉下五彩花卉帽筒(一对) 北京保利

1

2、清宣统 醴陵釉下五彩花卉瓶 北京保利

2

3、清宣统 醴陵釉下五彩花卉瓶 北京保利

3

4、清宣统 醴陵窑釉下彩竹林七贤图瓶 天津文物

4

5、清宣统 醴陵窑釉下五彩花卉纹瓶 中拍国际

5

6、清宣统 醴陵瓷花卉纹瓶 北京华辰

6

7、 醴陵官窑釉下彩耄耋图大尊 北京保利

7

8、 醴陵官窑釉下彩雉鸡樱花瓶 北京保利

8

9、 醴陵釉中彩花鸟瓷板 (一对) 北京保利

8

10、七十年代 醴陵釉下花鸟瓶 天津玉兰华堂

10

踏雪寻梅:
谢谢国公师好文!想请问国公师,釉下五彩是只出于醴陵,还是有别的地方也釉下五彩器呢?

难得的糊涂:
釉下彩我想今天很多地方都能烧了,不光五彩很多彩都可以。个人体会醴陵瓷除了当时的工艺创新外,还有其独特的画风,在某些事物上有很强的表现力。

踏雪寻梅:
谢谢难得师,小拍上看到一只水壶是秞下彩的,但感觉没有国公师上的图片精美,见图。因此有此一问。

11

姹紫嫣红 – 明代龙泉窑瓷盘底部的火石红

【编者按】悉尼大师早就给大家阐述过火石红的鉴别方法。这次由姹紫嫣红上传的火石红照片,是大家温故知新的好机会。尤其是nikki所做大量的research,以及和难得兄的讨论,是进一步加深对火石红理解的好探索。

姹紫嫣红:
明代龙泉窑瓷盘底部的火石红

请前辈们看看,这两个明代龙泉窑瓷盘底部刮釉是否涩圈,火石红露胎是否略不自然?

1

第二只:

2

我就是前两天看了小牛师上传的明龙泉窑小盏,觉得这两个有一眼,只是底部刮釉涩圈火石红露胎略不自然,请大家看看.

littlebull:
新的.

姹紫嫣红:
谢谢.我会慎藏.不怕错过一千,也不忘枉一个.坚决不支持仿品.

nikki:
菜鸟交功课,个见为假火石红。说错勿怪,望各位指导

参考:悉尼老师对火石红的说明http://www.haiwaishoucang.com/%E8%AE%BA%E5%9D%9B-2/?cid=13&show=1742

从网上找到明龙泉窑的火石红图片。

3
4
5

龙泉窑的火石红图片.

6

感觉真的火石红从胎骨中泛出,越离胎釉处颜色越淡,火石红色阶变化自然,底足胎釉结合处最重;
贴中的火 石红像是涂上去,浮在胎体表面,色阶变化不自然,多数浓淡过渡层次不清晰

悉尼师还有一篇谈火石红的文章,分析更为具体,参考
http://www.haiwaishoucang.com/%E8%AE%BA%E5%9D%9B-2/?cid=13&show=31845

关于贴的底足,涩圈垫烧法烧造,图片有点看不清楚底釉的状况,黑黑的一小圈不知道是否残釉,和网上的图片比,显得有点刻意

网上的明代初大盘标本
刮削面遗留着刮削不净的少量釉水,自然随意,边缘处高温时釉水流淌自然.

6

自去过一次博物馆之后,元气大伤,自己看书本理解的和真品差距很大,凭想象的理解总是有偏差,多看实物才有发言资格。被难得师点名,便死读资料,不知道理解是否有偏差,望大家指正。

姹紫嫣红:
Wow.做研究的态度.佩服!

难得的糊涂:
不错的研究和学习,难能可贵。最后的那个图有些问题,火石红的感觉不是像油漆大漆似的感觉,不油不湿,要不就违背了它的生成原理,对吧。

涩圈是什么用途,为了放垫圈不沾釉,所以上了釉再刮然后烧。垫圈是什么材质,通常什么形状,还有的不是圈的,那会是什么情况呢。

nikki:
谢谢难得师提醒,明白了,最后一图确实有问题。

“倒火石红:紧靠于垫饼处的瓷涩胎上,火石红浓,向上离之越远越淡。”难得师说的垫圈的形状,是不是和火石红形成的形状有关?

难得的糊涂:
是的,除了圈型外,见过有垫饼和就是类似圆柱型的,圆柱表面不平整。

nikki:
谢谢,从来没想过这些问题,难得师好用心思考,向你学习。

最后一个问题:
大英博物馆里的,元到明早期的龙泉窑,最左边的瓷涩胎上的红色是什么?

7

难得的糊涂:
还是那些野外考古的人厉害,我只是读到那些研究论文,和看到照的古窑址的出土窑具图片。悉尼师做过这方面工作,这里赞一个,他们的工作都是大无私的和非常重要的,通常一个带明确特征的文物可以作为佐证一个时期的同类器物。

上面这个看着像是那种圆柱体型窑具留下的痕迹。不在正中央也是重要的,通常窑具是上头平低端斜面的,想想看是因为是么,跟悉尼师老提的一种类型的窑有关。

nikki:
太难了。有点明白难得师问什么了,想讨论烧造工艺对火石红的影响。

瞎答:
1.垫圈的材质,铁的含量,水分?
2.垫烧方式的影响
a 垫圈–在胎釉的结合处,出现一线红,有散场现象
b 垫饼
如果垫饼潮湿,出现倒火石红 ,紧靠垫饼的地方火石红很浓,向上离垫饼越远火石火越淡了
如果垫饼上所撒的灰渣潮湿,且不匀,灰渣的高处,已挨到了坯胎的底板或灰渣离底板相当近,可致涩胎底板受到灰渣中水分的影响,出现撒渣火石红。

圆柱体型窑具是窑柱吗?圆柱体型窑具留下的痕迹不在中间的原因
乱答: 龙窑吗? 因为龙窑依一定的坡度建筑,窑体倾斜设置

难得的糊涂:
是龙窑,依山而建,窑具底部为斜面为了找平。不错哈,很厉害的。

nikki:
以为窑具底都是平的,这回长见识了,谢谢难得师.

暗香 – 请教瓷塑年代和国籍

【编者按】在大家研究中国瓷器的大潮中,看几个欧瓷,也别有趣味。

暗香:
请教瓷塑年代和国籍

最近碰到个瓷塑,看着很有眼缘,也好给另一个美女找个伴儿:)可是网上就没找到类似瓷塑,底款也不好认,愁啊!无奈贴上来,希望有高手给指点一下。瓷人高7又1/8寸,底款是釉下蓝款。

1
2
3
4
5
6
7

西门祝:
造型和色彩都好。就是底款看不出来。

yinny自拍:
这个应该是德国Dresden瓷塑,那个皇冠底款是它的典型特征。瓷质比较细,是十九世纪的作品。

西门祝:
还是音昵见多识广。。。

暗香:
谢音昵解惑!等有时间我再查查dresden类瓷器底款都代表哪些作坊。

西门祝:
加个拿破仑皇后。

8
9
10
yinny自拍 replied 1 week ago…

西门这只盘子的底款,让我想起日本瓷,在网上一找,看到这几个文章,可以读读,挺有意思的。但哪一个都还不太与你这个一模一样呢。

Royal Vienna Beehive Mark
What Hallmark

西门祝:
看来都是想冒充奥地利维也纳皇家瓷器的商标。谢谢音昵的信息。

暗香:
昨天查到了瓷人的底款应该是德国Volktedt 19世纪的手画釉下青花款。再次感谢音昵:)

西门盘子上的皇后像很美,是手绘还是贴画片?看瓷盘的底部特征,应该也是德国瓷。

西门祝:
回暗香:可惜皇后像是贴画,边上的金花倒是手绘,所以价钱比较低。先买个样品看看。要是全手绘,画到这个程度恐怕要一千美刀以上。

yinny自拍:
喜欢暗香的钻研精神,对德国瓷Dresden and Volktedt更清楚了他们的关系。谢暗香。

国公 – 一级文物定级标准举例ZT

【编者按】国公老怕大家贻误自己收藏的一级文物,特地转发国家的一级文物定级标准。请大家对号入座,如有一级文物,要好好珍藏,以便日后捐赠博物馆。

国公
一级文物定级标准举例ZT

1、玉器——时代确切,质地优良,遗存稀少,在艺术上和工艺上有特色或有研究价值的;有确切出土地点、款识或其他重要特征,可作为断代标准的;具有明显地方特点能代表一个区域作坊 的;能反映某一时代风格和艺术水平的有关民族关系和中外关系的代表作。

2、陶器——能代表某一文化类型,其造型特殊,器形完整;有确切出土地点可作为断代标准的;三彩中造型优美、色彩艳丽而器形完整的。

3、瓷器——时代确切,遗存稀少,在艺术上或工艺上有重要研究价值的;有年款或确切出土地点可作为断代标准的;造型、纹饰、釉色等能反映时代独创风格和浓郁民族色彩的;有文献记载的名 瓷、历代著名窑别的代表作;元、明、清时期有重要研究价值的民窑瓷;著名工匠的代表作。

4、铜器——造型、纹饰精美,能代表一个时期工艺铸造技术水平的;有确切出土地点可作为断代依据的;铭文反映重大历史事件或重要历史人物的;书法艺术优美的;传世稀少并在工艺发展史上 有重要地位和科学价值的。

5、金银器——具有重要历史、艺术、科学价值,工艺水平高超,造型或纹饰十分精美的。

6、石刻砖瓦——时代较早,有代表性的石刻;刻有年款或物主铭记可作为断代依据的造像碑;能直接反映社会生产、生活,神态生动、造型优美的石雕;技法精巧、内容丰富的画像石;有重要史料 价值或艺术价值的碑刻墓志;文字或纹饰精美,历史价值重大的砖瓦。

7、书法绘画——元代以前比较完整的书画;唐以前艺术水平较高、首尾齐全有年款的写本;宋以前经卷中有作者或纪年且书法水平较高的;宋、元时代有名款或虽无名款而艺术水平极高的;具 有重要历史价值的历史名人手迹;明清以来重要艺术流派或著名画家的精品。

8、甲骨——所记内容具有重要的史料价值,龟甲、兽骨完整的;所刻文字精美或具有特点,对甲骨能起断代作用的。

9、符牌印章——文字精美、质料珍贵具有重要历史价值或很高艺术价值的玺印、封泥和符脾;明、清篆刻中主要流派或主要代表人物的代表作;历代重要历史人物的印章。

10、货币——在中国货币发展史上占有重要地位,且存世数量极少的或成套的货币以及钱范和钞版;具有重要影响的农民政权发行的货币中的珍品。

11、牙雕——时代确切,遗存稀少,在雕刻艺术史上具有重要价值的;典型反映民族工艺特点和工艺发展史的;各个时期著名工匠或艺术家的代表作。

12、竹雕——时代确切,在竹雕工艺史上有独特风格或特征的;款识准确,可作为断代标准的;制作精巧、工艺水平极高的;著名工匠或艺术家的代表作。

13、漆器——款识准确,遗存稀少,能代表某一历史时期典型漆工艺品种的;造型、纹饰、雕工、色调、工艺水平高而完整无缺的;著名工匠的代表作。

14、珐琅——款式准确,遗存稀少,具有鲜明时代风格的;造型、纹饰、釉色、掐丝等工艺水平高而又完好的。

15、织绣——遗存稀少,具有历史研究价值的早期实物或实物印痕;时代较早,有准确的纪年及产地的;基本保持原色能代表一 个历史时代工艺技术水平的;色彩艳丽,纹饰精美,具有典型时代 特征的;历代名人使用、保存下来的的精品,著名工艺家的代表作。

16、古籍善本——宋、金、元旧刻;宋、元旧抄;明及明以前稿本及著名学者或藏书家抄本;明清著名学者或藏书家批校题跋;明刻、清抄中内容、版本、印刷技术上有特色或具有其他特点的稿本。

17、碑帖拓本——元代以前的碑帖拓本;明代整张拓片和罕见的拓本;早期初拓精本、多字本,原物重要且已佚失,拓本流传极少的清代或近代拓本。

18、武器——在重要战役(包括起义中)使用的、具有重要历史情节、数量稀少的某些武器;能代表一个历史阶段军械水平的武器;历代名人使用过的武器。

19、宣传品——反映民主革命时期重大历史事件的或由中共中央、地方党政组织印发、内容重要、数量稀少的传单、标语、宣传画、捷报、号外等。

20、证物——反映重大历史事件和重要政策,数量稀少,与各地区、各党派团体有直接关系,具有特殊历史情节的旗帜、印章、证件等。

21、文件——中国共产党重要会议文件原件;重要文件原件不存在的存世稀少的早期翻印件或具有特殊意义的早期翻印件;反映各党派团体的有关重要会议,具有重要历史价值的文件。

22、名人遗物——已故中国共产党领导人、各党派团体领导人、著名爱国侨胞、社会知名人士的具有历史意义的手稿、信札、题词、题字、签署件;或具有特殊历史意义的生活用品。

注:二、三级文物定级标准举例可依一级文物定级标准举例类推 【中国考古网 】

南山一棵草 – “移去群花种此君,满庭寒翠更无尘”

【编者按】郑板桥云;“凡吾画竹,无所师承,多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹,胸有成竹,郑板桥画竹,胸无成竹。浓淡疏密,短长肥瘦,随手写去,自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。米芾云;“天真出于意外”。“画竹之法,不贵拘泥成局,要在会心人得神。意在笔先者,定则也。趣在法外者,化机也”。“未画之前,不立一格。既画以后,不留一格”,这样不仅与别人的画异样,就是自己的画也不张张雷同。

南山兄为画竹,先种竹,就像当年张善孖为画虎,先养虎。为的就是好日日面对,时时揣摩,能得所画对象之意趣和真髓。收藏网有瓷迷,瓷痴,,南山兄莫非是画迷,画痴???

南山一棵草:
“移去群花种此君,满庭寒翠更无尘”

草哥为学竹种的“金镶玉”

1
2
3
4
5
6
7

yinny自拍:
南山兄,小心竹子成林把你家后院全占了哈。这些竹子都是你画的?竹子的各种品性和德看来你都掌握了,此种精神可嘉。

西门祝:
南山兄画竹已显大师风范。

南山一棵草:
谢yinny提醒,只是练习哈。

回西门兄,还差的很远。

万发:
敬业。南山兄有竹笋吃了,哈。

南山一棵草:
万发兄,这种竹子的竹笋能吃吗?南方的同学帮解答一下哈

南山一棵草:
墨竹赋 苏辙

与可以墨为竹[1],视之良竹也。[1]

客见而惊焉,曰:“今夫受命于天,赋形于地,涵濡雨露[2],振荡风气,春而萌芽,夏而解驰[3],散柯布叶,逮冬而遂。性刚洁而疏直,姿婵娟以闲媚;涉寒暑之徂变[4],傲冰雪之凌厉;均一气于草木,嗟壤同而性异;信物生之自然,虽造化其能使?今子研青松之煤[5],运脱兔之毫,睥睨墙堵[6],振洒缯绡[7],须臾而成;郁乎萧骚[8],曲直横斜,稼纤庳[9]高,窃造物之潜思,赋生意于崇朝[10]。子岂诚有道者邪?”[1]

与可听然[11]而笑曰:“夫予之所好者道也,放乎竹矣!始予隐乎崇山之阳,庐乎修竹之林。视听漠然,无概乎予心。朝与竹乎 为游,莫与竹乎为朋⑾,饮食乎竹间,偃息[12]乎竹阴,观竹之变也多矣。若夫风止雨霁,山空日出,猗猗其长[13],森乎满谷,叶如翠羽,筠[14]如苍玉。澹乎自持,凄兮欲滴,蝉鸣鸟噪,人响寂历[15]。忽依风而长啸,眇[16]掩冉以终日。笋含箨[17]而将坠,根得土而横逸。绝涧谷而蔓延,散子孙乎千忆。至若丛薄[18]之馀,斤斧所施,山石荦埆[19],荆棘生之。蹇[20]将抽而莫达,纷既折而犹持。气虽伤而益壮,身已病而增奇。凄风号怒乎隙穴,飞雪凝冱[21]乎陂池⒃;悲众木之无赖,虽百围而莫支。犹复苍然于既寒之后,凛乎无可怜之姿;追松柏以自偶,窃仁人之所为 ,此则竹之所以为竹也。始也,余见而悦之;今也,悦之而不自知也;忽乎忘笔之在手,与纸之在前,勃然而兴, 而修竹森然,虽天造之无朕[22],亦何以异于兹焉?”客曰:“盖予闻之:庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之,万 物一理也,其所从为之者异尔,况夫夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非耶?”与可曰:“唯 唯!”[1]

作品译文 编辑

文同擅长画墨竹,画出的竹子看起来和真的一样。  客人见到他画的竹子之后非常惊讶,说:“大自然赋予了竹子生命和形貌。竹子受到雨露滋润,存在于天地间。 春天竹子开始萌芽生长,夏天竹笋就脱离竹壳,舒展为竹。等到叶子慢慢增多,到了冬天竹子就长成了。竹子性情 刚直,长得姿态却娴雅妩媚。历经寒暑变化,笑傲面对冰雪严寒。草木所吸收的天地间浑然之气是一样的,嗟叹它 们生长的土壤一样,但是性情却不一样。确实万物生长有其天然的本性,除了造物主谁能够驾驭的了?如今你却用 松烟制成的墨,用兔毛制成的笔,漫不经心地看着作画的墙壁,然后在绢帛上尽情挥洒,不一会儿就画好了。竹子 枝叶纷繁茂盛,极为传神,仿佛能听到风吹竹叶发出的声音。画出的竹子弯直横斜,粗细高低,形态各异。窃取了 造物主的神妙构思,赋予画竹以蓬勃生机。你难道就是那得道的人吗?”[1]

文同听过了之后微笑着说:“我所追求的就是道,把这种追求寄予在竹子中了。我开始在高山的南面隐居,在竹林 附近修建房屋,视听淡漠,对外界无牵挂。早晨和傍晚都和竹子在一起。在竹林间吃饭,在竹阴下睡觉休息。看到 竹子形态体貌的变化很多。每当风住、雨停的时候,山林间空旷幽静,太阳出来,竹林就显得特别秀丽茂盛,布满 了整个山谷。竹叶像是翠鸟的羽毛,竹上的青皮像是青玉,非常淡薄,竹上的寒露好像都要滴下来了。只有蝉和鸟 在林间鸣叫,人的声音寂寞而寥落。我顺着风长啸一声,终日看着那苍茫的远方。新的竹笋带着笋壳一起落下,根 在土里生长,穿过涧谷蔓延开来,生出成千上万的子孙。到了被斧头砍过,比较稀薄的地方,怪石嶙峋,荆棘丛生 ,竹在那种地方艰难地抽出来却不能伸展开,虽欲倒却顽强支撑着,虽环境艰难元气受损却更加坚强,身体弯折形 状却更加奇特。狂风怒号的天气,天寒地冻,叹息别的树木即使很粗大却没有自持。竹却依旧在严寒之后苍翠,没 有那种可怜的姿态,使自己与松柏同列,这是效仿仁者的做法,这就是竹子为什么称之为竹了。我一开始见到竹子 就很喜悦,现在这种喜悦的感觉已经融入自己身体里了。来了兴致之后,挥毫泼墨,那真切的竹子就在眼前了。虽 然自然的竹子是天造地设的,可是这与墨竹又有什么分别呢?”客人听了之后说:“我从前听说,庖丁,是个杀牛 的厨师,但是学养生的人从他那里学到了养生的道理;轮扁,是制造车轮的木匠,读书的人却从中学到了读书的道 理。世上一切的道理都是一样的,只不过他们所从事的工作不一样而已,更何况您把这道理寄托在竹子中,我说您 是得道的人,难道不对吗?”文同听过之后说:“大概是这样子的吧。”

9

小桥流水:
“。。。新的竹笋带着笋壳一起落下,根在土里生长。。。生出成千上万的子孙。。。”这就是你栽竹子的后果

赞一下南山兄的竹子,很秀美!

牛城地主:
南山兄的这幅墨竹看起来格外挺拔,超赞!

瓷迷不悟 – 粉彩缤纷

【编者按】很久没下外销雨,回家大师也不见了踪影。近来大家看到外销雨仿品多的文章,心里难免有些怕怕。

瓷迷兄见多识广,胸有成竹,手里又有精品。该下雨照样下,测测大家眼力。。。

瓷迷不悟:
粉彩缤纷

下雨了。

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11

还有一滴。

12

nikki:
好漂亮的雨,好看啊!

好茶:
好雨,:)

菩提果果:
是外销雨吗

东方:
好!没磕,没裂,没爆釉,品相完美,难得是彩也没磨掉。

老兄能否告知是哪代的,以后收时有个参考。先谢了!

牛城地主:
好雨知时节啊:)

踏雪寻梅:
五色斑澜的外销雨,好收藏,欣赏了!

oriental-antique:
好久没下雨了,春雨贵如油呀!!

西门祝:
人物成对很难得。

姹紫嫣红:
太美了!

张梅驹大师书法展照片

【编者按】张梅驹大师年前在四川举办书法展,大受书法爱好者的欢迎。回美后马不停蹄,赶写了很多好字。上月底于硅谷亚洲艺术中心举办了新的书法展。好作品琳琅满目,艺友学生欢聚一堂,热闹非凡。编者特拍几幅照片和大家分享。

湾区几位朋友有空和张大师进餐小聚,大家都折服于张大师的豁达气度和渊博学识。张大师还谈起湾区艺术界的不少名人轶事,使朋友们感到饶有兴趣。今后如能教会张大师上收藏网,大师一定会很乐意的给大家指导,和大家结为挚友。

张梅驹大师书法展照片

1
2
3
4
5
6
7
8

yinny自拍:
漂亮,厉害,赞叹。

南山一棵草:
功力深厚,赞一个。

彩虹山房主人:
写了不少,东西真多,气派!

littlebull:
恭喜展览!

西门祝:
张大师可惜不大会上网,要去教一下。

关东老农:
书法家的黄金岁月,
耕耘者的收获季节。

难得的糊涂:
张大师为人谦和,国学知识渊博,许多收藏领域也都有涉猎,名人轶事和圈中趣谈信手拈来,实是难能可贵。

小白:
真是好字! 不愧大师称号的。

瓷痴 – 明永乐鸡心碗

【编者按】瓷痴小张兄弟上的明永乐鸡心碗引起热烈的讨论,音昵才女上传了刚刚五百多万美金拍出去的永乐葡萄纹盘。大家的讨论惊动了悉尼大师。悉尼师不顾工作的劳累,仔细给大家讲解了明代瓷器的特点,信息量很大。瓷痴小张兄弟对跳刀痕有了疑问。大家找出来老迈兄的文章,音昵还转载了裴光辉老师的一段文字。

瓷痴:
明永乐鸡心碗。

北美拍行。

1
2
3
4
5
6
7

难得的糊涂:
这么均匀的铁锈斑啊,这少见呢,谢分享,瓷痴张兄弟。

瓷痴:
你还是直说这锡斑不自然吧,没关系的。反正我买了也好便宜。东西我心里也有数的。

对比下.

8

瓷迷不悟:
我就直说了吧,这东西新的。对比一下我两年前上手时的图片。

9
10
11

瓷痴:
瓷迷师是你放在北美卖的?哈哈

瓷迷不悟:
两年前我为之动心,“宝主”要价太高,我过了。你砸了多少银子?

瓷痴 replied 5 days ago…
您当时看了气泡吗?如何判断它不真?能说说吗?

瓷痴:
千把块美元

我只看照片错误很大,这碗如果是新的,除非它反复多次烧青花的晕散,可那成本很高的!这胎质是典型的永乐胎啊,细百带点点杂质的麻仓土。

瓷迷师,只怕您漏宝了:)

瓷迷不悟:
当时看不出,就是买不起,没买。后来把它的图片放在坛里,还是难得兄悉尼师第一眼就把它毙了。你去找一找,看他们如何说的。

瓷痴:
好的。怎么找啊?我真想看看。

有什么标题让我好找的吗?两年前这个坛还没有吧?是不是在文学城那边?

瓷迷不悟:
标题和你的一模一样。见到你的贴子,我还以为你把我的老贴子翻了出来。

瓷痴:
哈哈.

可惜找不到了。您记得当时悉尼师说它的错误点在哪里吗?

瓷迷不悟:
记得当时悉尼师说当时他正忙,没时间详细评说,就说东西不对,不要碰它。

瓷痴:
可惜了。还是谢谢您!

难得的糊涂:
咱也得讲些规矩不是,东西对不对,宝主心里有数就成。铁锈班最难做,当然有千方百计往上靠的,但做出来的和自然形成的不同,当掌握要领后会觉得差别很大。例如,我这里只提均匀不提其它,大家心中有数就够了。

您二位也是真有意思哈,东西流过瓷迷之手落到瓷痴之手,好在张兄弟有豪气吃得下这个,也是个学习的好东西,在下佩服一个。

瓷痴:
呵呵,这倒是真挺凑巧的。世界那么大。吃药也不爽啊!不过也学习了。我也可以选择不付的。

yinny自拍:
这个和永乐的麻仓土差远了,我前几天还跑到纽约大摸特摸了一下那个3百万美元的大盘子呢。青花发色,锡斑等等也是十万八千里啊。

难得的糊涂:
呵呵,能上手就最好了,要不只能用眼力摸了。

瓷迷不悟:
@小张除了网名,我们之间还有许多相似之处,有缘分。

@Yinny, 握你的手,我这辈子还没有接触过三百万美元的东西。

@难得兄应该记得大概去年6-7月我上过这鸡心碗?你的评论是要和博物馆的对比一下。

难得的糊涂:
好记性,瓷迷兄。是那个斯坦福大学博物馆的葡萄纹青花大盘,关于那个盘子的断代当时和悉尼师有些分歧,有姐和我都认为是永乐的,而悉尼师认为是成化的,让我们跌破眼镜又多了些见识。

yinny自拍:
我愿与大家分享一下这个几百万元的永乐葡萄纹盘。当时我与几位老外和老中高手们一起讨论了一个多小时,把元,永乐和宣德青花一一研究了一通,真是过瘾。现在得知了拍卖结果,元青花大罐撤拍,宣德青花流拍,只有这永乐大盘已以估价的一倍拍出。现请看永乐盘的底部细图。

12
13
14
15

它的鸡心底是凹进去的,用手摸可以明显地感觉到.

16

它的锡斑紧密而自然,珠状斑痕沿着运笔走势,可看到深嵌在胎骨,呈现出特有的光芒。

17
18
19

牛城地主:
谢Yinny分享青花大盘!还是你有魄力,亲自去摸了摸它,羡慕:)我家LD也提议去开开眼,无奈杂事繁忙无暇抽身,遗憾错过了一个大好机会。

难得的糊涂:
非常感谢,音妮。这个胎子真是淘洗的太好了,练的也到家,不知能否再上个正面完整图片。

yinny自拍:
回牛城兄,事实更证明了要听LD的话。:):)

回难得兄,这个胎子淘洗得真是太好了,我才体会悉尼前辈说的那个熟性了,就是凉胎三年以上。现上个正面照,都是用手机拍的,凑合看吧。要想看高大上的图片,可到苏富比网上查找。

20

难得的糊涂:
我的担心终于出现了,没看到正面时想着千万别出现,结果还是出现了,这个细节我不想讲了,眼力好观察细致不妨自己和其它典型器比对。说另一个,就是总有一种在刻意点染的感觉,怎么这么强烈而不是像馆藏品的自然洇染呢?

国公:
Yinny 你看没看到小六子。

昨天下午到现在,除英法德等地超级古董商(一半是rothschild家)现身sotheby,标题内几个国内藏家也都或长或短出现在现场,张信哲停留不到20分钟。

刘益谦:不用多说了,什么贵买什么。
蒋勋:张国荣在世时,带动他和林青霞开始收藏宋元瓷器、高古玉器。
张信哲:中国龙袍收藏第一人。
王中军:满屋子老家具,还不够,又来淘。
梁文蔷:梁实秋幼女,爱软片字画。
赵文恭:赵尔巽重孙,可惜中国话都不会说了。
赵尔巽是谁,四川总督、湖广总督、东三省总督、清史馆馆长、《清史稿》的主修者,24史因为他,变成25史。儿子抗战时移民美国。

都很低调,蒋、梁先生基本没人认出来,就老刘没戴帽子,但也很低调,从宾馆自己走着来的,一帮老中得知后嚷嚷:老刘,一会儿我送你回去吧?!老刘,晚上一起吃吧?!老刘,你来了我们就什么都甭买了。

顺其自然:
回国公 ,看着真热闹,很羡慕啊

瓷迷不悟:
国公爷消息灵通。

难得兄,这青花发色蓝艳清澈图案边缘有晕散,有下垂锯齿状,线条的纹理中青料凝聚处有钴铁的结晶班,呈串珠状晕散,浓重处有凹坑点,深入胎骨。点型的苏麻里青。

能否说说你的担心,帮大家学习提高。

国公:
从底上看,这个几百万元的永乐葡萄纹盘应取过样,做过热释光测定。

人在悉尼西:
这是永乐时的一个青花盆,故宫瓷器馆大修时停展了几年后才拍的,没底图,也没用闪光灯,看纹饰,青花够用了。其实,仿明清的高手感觉什么最难?火石红。明代真品火石像矿石里长出来的一样,从里向外泛出的,浓淡不均,结结实实的。很遗憾它在玻璃钢后面展品,拍不到底,但我见过这盆的底胎如糯米粉细腻,火石红也完全不是上图那个样子。苏富比真品率是很高的。但这盘我是不建议大家太关注。个见呵。大家愉快先聊,先去上班了。现在一天要工作十小时,加上往返几小时,下班了开车到家时拿筷子的手都抖,就想睡觉,没体力上网,多对不起大家了。

21
22
23

菩提果果:
感谢悉尼大师回来看望大家!保重身体。

难得的糊涂:
谢悉尼师!您多保重身体,多休息,偶尔来看看大家就够了,在谢。看到音妮贴的这个盘子是就想,如果悉尼师在的话,我们可以好好聊聊细节了,呵呵。

西门祝:
欢迎悉尼大师回来看看,要保重身体。经常和大家谈到悉尼大师,想怎样让大师在专业上更好的发光。。。

yinny自拍:
我加上这个古博大盆的底图和细图了.

24
25
26
27
28

我觉得古博大盆的胎土没有苏富比大盘的细,所以火石红析出的样子不同。我再上一个古博的菱角盘来。

29
30
31
32
33

还有一些细图。

34
35
36

菩提果果:
音妮师辛苦了!

难得的糊涂:
从我的图片里找了出来这个,大家看看。

37
38
39

一束莲:
音妮师摸过的三百万大盘,盘边画得海浪好像浪花往盘外打,而难得大师贴的盘,海浪似乎往盘里打!不知其它高师看得是这样吗?学习了!

三百万的大盘,葡萄叶画得比难得师的差远了!我只是个外行人:-))

yinny自拍:
看到成交价到了五百多万美元,对这个大盘就更感兴趣了。从海水纹上看,苏富比的大盘是永乐的画法,而难得兄的大盘海水纹是成化的画法。

难得的糊涂:
对,很好的讨论!成化的,没错,悉尼师讲过。咱看看基本面吧,画工布局细部处理等。不多聊了,谢谢了。

菩提果果:
音妮师:看网上资料介绍,永乐青花的一大特征就是青花浓重处则凝聚成黑青色,藏青色,甚至下凹深入胎骨,用手抚摸会有凹凸不平之感,不知您上手后有无这种感觉?

还有个特征就是永乐青花整体呈色有浓淡色阶,勾勒线条较深,填色颜料较浅,颜料比较细腻均匀,线条边缘稍有晕化。

别说您上的古博大盆的细图里,还真感觉到了第二个特征, 个人感觉啊。

yinny自拍:
回果果,是有凹低不平感。你看到的资料我觉得就是参见古博的藏品写的。显然古博的这个大盆要精致很多。

菩提果果:
谢音妮师。没有机会去看纽约的青花大盘了,不过可是下个月回国有机会看看古博的永乐大盆,争取多拍些照片来与大家分享

一束莲:
谢谢各位大师给我们分享了这么多实例和经验!也望悉尼大师多保重!愿悉尼的阳光、沙滩、绿地,会给您带去更多的快乐!:-)

人在悉尼西:
永宣青花瓷器是青花瓷里的高峰,名瓷,历年来只有仿制没人超越。就像一提康熙瓷一样,大家都认识了,在脑海里已经根深蒂固,只不过各自的体会或有不同。永乐瓷的器形直腹,宽足,端庄敦厚,总的就一句话,胎薄釉厚。直观举例,大家都认识乾隆外销折沿盘器形吧,像被硬东西砸出一扁饼坑似的,宽沿,但和永乐器形比就不行了,顶多算一类似浅铜脸盆形盘子,故宫里永乐的青花盆的形,绶带枇芭盘形,都像个深盆形,口沿也窄【相对盘的比例】的多。当然这是一种感觉。需要见的多了,体会深了,才能有认同感。这种形不是传统器形,这和明初的与西亚交流有关。永乐帝登基后,有了一心病,建文帝不见了踪迹。有传言去了海外。于是有了永乐三年开始的郑和七下西洋。郑和是太监,也是回回,且是虔诚的回教徒。他最后一次终于去了麦加朝圣。他去的国家有一半是伊斯兰教国家。故宫青花盆能不能看到西亚陶器,铜器的痕迹?永乐葫芦绶带瓶就是叙利亚双耳铜罐器型,永乐青花盘龙扁瓶也是源于叙利亚的玻璃扁瓶器形。纹饰里的缠枝纹,西番莲都是伊斯兰图案,永乐瓷纹饰有一种常见的用等边三角形组成的六角形,是伊斯兰用了几百年的图案,大卫之盾图案。伊斯兰原教义禁用世俗意物,连动物,人都不让用【你去伊斯兰庙外看看碎玻璃图案就明白了】。伊斯兰艺术家聪明,把植物,几何图案发挥到了极致。永乐青花瓷出现很多伊斯兰纹,缠枝的一侧出现麦粒纹,花瓣纹,大量的线纹,卷枝纹,甚至阿拉伯纹,缠枝花心做罗旋纹,结带的绣球纹,中心圆球加点,加线纹都是永乐青花器的专有纹饰。郑和估计是元代征西亚时伊斯兰俘虏的后代,怎么又做了太监,估计很苦。这是涉及中国民族大迁移的另一个话题了。

永乐的底足是内直外坡形。就是说足墙呈倒梯形,这是指官器,比如,苏富比青花葡萄纹盘的足就是永乐早期的形制,但足不及永乐的高,没有足沿外翻感觉,也不是倒梯形,永乐广足盘足里基本直立,外足稍外撇,【足沿外翻是感觉】用两指掐一定是拿不起来的,会脱落,倒很象宣德时的足形。关于有一帖里康熙足指掐的鉴定方法,有同学悄悄话问过,是用两指尖掐足的一点提起,一般仿品脱落。杨老师鉴定法,老玩古董的都知道。八,九十年代文博考馆员时,很多他的学生都已是各地骨干,馆长,广用闭灯摸胎釉形鉴定算成绩方法,后来开始强调论文数量,不再看实际鉴别能力,也因为江西瓷业公司的碗也是高足深直壁【古玩行里也有相同于民国官窑一说】,难于辩别,做罢了,当时就有关于四化干部【文凭不能少,年龄是个宝,论文广加名,关系最重要】。

西门祝:
谢谢悉尼大师的讲课。郑和是不是元代征西亚时伊斯兰俘虏的后代?这是个很有意思的问题。悉尼师当心不要太累了。

难得的糊涂:
谢悉尼师,看到多处学习点,领教了。

牛城地主:
当年明月在“明朝那些事儿“中讲了些郑和的身世。郑和原名马三保,云南人,其父和祖父都信奉伊斯兰教,因而他也是虔诚教徒,从小的志向是去麦加朝圣并为之做必要的准备。在他11岁那年,明军远征云南,半年就平定全省,儿童战俘们惨遭阉割,他是其中一员。可以想见他的少年会吃多少苦。

人在悉尼西:
永乐瓷的胎塌地,较薄,而且胎土不均匀。胎土不均是很明显的,特别迎光看,釉下明显能见到胎土不均现象。现在仿品很搞笑,胎做的很均匀,釉又做的不平。永乐青花器口沿较薄较尖,底胎却厚实,口沿有明显刺手感,不象宣德瓷白粗硬感觉,口反而圆浑。口沿釉薄处好像闪黄色,细看又没有。如露出胎土就有一种淡淡肉红色看得见,薄的底釉,口釉边也能见到,不象宣德的淡红胎要拿强光手电照才能看见,这是永宣两朝独有的鉴定点,常有【永宣不分家】一说,但其实还是有区别。比如,款式不同。永乐基本没款。只在碗心见过四字款,楷书【永乐年制】,其实有碑帖味道。宣德碑味更浓,德字没有一横。永乐四字篆款也见过,被教我的老师否了。六字篆款呢?当然也被否了,还加一句,篆款基本不可信。当时我看了还行呵,就争了几句。结果可想而知。但听到几句话记下了,前几天你看了两件古瓷说不错,一件是六棱器,没有,古瓷除了五棱就没七棱九棱器形,给佛教史你就不读怎么能懂古瓷的纹和形?一件是绿釉漂亮的西汉油灯。东汉以前都是原始瓷,唐末以前都没有那么好看釉的瓷,就是康熙盛世,生产力也不能和现在比,古瓷不可能超现实存在,一票否决最重要。有操作性是学习到的便利,可绝对性也使我不断去验证,基本是对的,包括新出土的。有点跑题呵。永乐瓷底足有一圈遥痕,当然内底就有一圈突起痕,分不同器物,有明显有不显的,古玩行里叫【月亮底】,这是永乐胎的鉴定点。塌底一定是器里遥底足突,塌点不能过大,不对的多为宣德后器。【永宣净里】是古玩行里挂着嘴边的话。永乐胎子不均,净里是一道程序了,象葡萄纹葡是宫廷专用器,起码是给功臣,番王,外国使节的赏赐器,净里要求很高,记载要求窑工用兽皮修底胎,保证细韵光滑,不准象民窑用树皮,竹刀修胎。其实古玩界都说洪武创立御窑厂,我感觉御窑制度的真正的完善还应该是宣德之后的事了。永乐修典,出使海外,迁都,三度北征,顾及窑厂不会很多,款都很少写。宣德写款也无定式【款识满器身】。制度不健全哈。修胎工艺实施带来了永乐釉子的飞跃。

细并光滑的胎使永乐釉出现几个特点,釉面肥厚,却绝没有橘皮釉,而宣德大多有橘皮釉,民窑器都会缩釉明显。永乐釉细腻光滑,比较莹韵和平净,仿品【包括康,雍仿器,其实它仿宣德量大,器形多,胎釉也比永乐好仿,正德后就有仿永宣瓷了,成化时期仿的最好】有个特点,釉都不均,达不到永乐瓷釉的平静和韵。永乐釉色是虾青色,也有出鸭蛋青色,但和前后朝又有细微差别,比如,比元代的青色显弱,但比康熙的亮青釉要好看,不那么深,比较凝重内敛。

菩提果果:
悉尼大师您回来了啦,还做这么多重要批示。多想让您轻移贵步,去我的贴子里逗留两分钟,大家争论的很激烈。如果您有空,不累的情况,烦您给搂一眼。谢谢了

人在悉尼西:
打了很多字,不知碰哪儿,没了。只好一段段的打了。永乐的胎是糯米粉底,胎子薄也是相对讲的,胎体还是重于清代任何一朝的。大多见到的都是永乐民窑器很多是挂釉的,底釉有开片都很正常,细路瓷有平拉砂底,也很多见,精品官瓷有砂底足墙的,足大而宽,且足高,不论碗盘,高足特征都明显,凡是足矮的,有机制纹的一般是宣德器物。永乐的火石红在胎釉结合处,明显,足墙内边有淡黄色泛出的火石红,不会很重,迷漫状,它的胎陶洗凉晒都比宣德要好,砂底一般没见有火石红,【故宫青花盆的糯米底】,火石红出现一点一点的,象由外向里渗入,不是由里往外返的极大可能是宣德以后的瓷器了。画工也很有意思,比如青花葡萄纹盘,永乐的叶子是朝不同方向的,画的也流畅,葡萄的卷圈的线状体疏密有致,宣德就变了,叶都朝下【也可能有一片朝边哈】,线状物很多,很乱的样子。图案这东西是变的,比如洪武年的回纹和元末差不多,两个一组,不相连。永乐回纹就连起来不断了【见故宫青花盆纹】。洪武流行的扁菊花纹,到永乐找不到踪迹了,取代很多西亚的纹饰出来,甚至直接写拉丁文字。永乐和宣德都用小笔细画,一改洪武时那种大笔涂抹作风。永乐画法留白画法对后世,包括康熙画风都有影响,列如焦叶画时中径留白,主脉不画到叶尖,叶边都有细细的锯齿边,一律双勾填色,特点是清秀自然,因为小笔触填色深浅不一,出现色阶变化,青花自然丰富,小笔也造成铁锈斑痕,下面还会和大家讨论青花发色。并不是都发青釉,也有早期器物接近甜白,还有浆白原釉的,但釉厚,平整是永乐釉的特点。主要是永乐当时用草木灰做助燃剂【1320度以上高温需要助燃剂,古人聪明很早就发明了碱性助燃剂,加之木柴烧窑都能使釉面发青色】。对了,讲讲气泡。永乐是使用龙窑。从山下点一块劈柴烧到山上要半个月,瓷窑就象龙形状依山势行走,一天窑温也就升高不超过20度。釉里是有水份蒸发的,釉阻挡又出不来,水分子的组成不过就是氢气,氧气嘛,釉里会产生不同形态气泡嘛,不象现在,煤气,电的,要永乐瓷1250度,好了,一拧开关就行了。烧出来的东西不是气泡密集,就是没气泡,当然有古法烧的,也能出老气泡,那是高仿高成本的大制做了,另一回事,你我都买不起的,也买不到的。不在讨论范围内。古代藏家就有利用气泡生成的形态来鉴定古瓷的,【聚沫攒珠】【聊若晨星】等讲的都是宋代名瓷。永乐气泡大气泡多,疏朗,但也有中气泡,小气泡,密集的气泡一定不是永乐瓷不对。宣德瓷的气泡就密集,一层小气泡浮在釉下,还一块一块的密集小气泡,有的还有暗纹,不瞒大家说,苏富比盘子第一眼就觉得象宣德盘尼,特别是在牛城兄发言贴的上面的图片,看了气泡组成形态和暗纹。

回菩提,刚看了一眼,感觉很不好,蓝彩,黄彩都是现代彩,盘边的正面釉照片还清楚一些,明显釉子紧紧蹦蹦的极不疏展,是电窑烧的可能性极大,能退就退了吧,就是搭点儿邮费也比看着它堵心强不是?

瓷痴:
怎么可能?悉尼师!那我不是白学了:(

这个釉面怎么会是新的?

40
41

人在悉尼西:
永乐青花有深沉铁斑,有锡光,这是苏料高铁低锰性质形成的,锰含量减少会限制红色,紫色等强暖色晰出,青花蓝色就出现两种颜色,一种是苏料较多,苏料又极不稳定,宣德都有流淌走釉情况,永乐倒没有,但画不了人物【眉眼不清,看过一永乐民窑器,脸部都是长毛晕散,也不象人脸的形了。细笔描画,复笔也就造成了线条里有钴铁结晶斑,是缺陷美,锡斑必须是黑色,沉入胎骨的,小笔触的,深褐色锡斑是康,雍时仿品。但要注意一点,永乐黑斑完全在釉下,呈色均匀,即使有颗粒也在釉下。宣德的黑疵点多泛在釉上。苏富比的盘子就见到青花藤线上有很多这种现象。还有一种是没有黑疵点的,象宝石蓝般发色的,很多专家说是国产料加入苏料造成的。我学的是郑和带回的苏料不是一批,更不是一种,故宫里这类料是苏料提纯过的。反正大家知道l永乐有两种青花苏料就够了。现代仿永宣青花特点都是不够自然,晕染不自然,黑斑,锡光都不自然,画工也不流畅。不是过左就是过右,没那么正好的。苏富比这次拍卖应该承受不小压力,佳某某拍行拿到一位大藏家藏品,它只好以量取胜,也有大家,日本的也响当当名头,只是拿来的东西质量不高【两件定窑器也不错】。奇怪的是,玉印给的信息不多,乾隆南巡时用的?东西看不清也无法评价。这只永乐盘其实流传也不错,哪个藏家会对永宣瓷不动心?只是这两件东西该拿到香港安排拍卖呵。盘子做了碳鉴定,又不附结果,还放角落里,真不知怎么会这样布展。听说亚洲文化部总监要去美国博物馆上班了哈。是不是原因之一呢?不是八卦,纯好奇而已。

这盘背面釉也不够舒展,跳刀纹是做出来的,乾隆瓷哪来的跳刀纹。就像元代以后哪还会有新的皴法出现古画中?这是永胜瓷厂做的,72年建厂,不是云南清代做外销瓷的永胜瓷厂,是仿的老厂名号,中文查不到的,要用英文查找,不是跟我们玩的,是专仿外销瓷骗老外的。小心呵。这种东西很象老外销,就是没做出使用痕迹,考虑了成本吧,骗人烈害,薄利多销,也赚的很满。广彩做的比这更好尼。

大家聊,太晚了,我该下了。

瓷痴:
郑重向难得道歉!对不起!我还是再专心学习吧,学了一点皮毛就认为可以乱说了!实在不知天高地厚!

这个厂在哪里的!我要去举报!希望这老板的子孙将来也喜欢上古瓷器,天天买他爷爷做的!

难得的糊涂:
这贴值了,得好好消化一阵儿,谢悉尼师。

oriental-antique:
拜读悉尼师的帖子,真长知识。万望我师注意身体,不要过累。

老邁:
明代器物如今比较少见了,悉尼师这番解说详细,给没有机会上手的爱好者提供了一个比较具体的印象。细细读来,感觉信息量大,须反复体会,争取在见到器物時有种重逢的感觉。也要谢谢悉尼师不辞辛苦分享宝贵经验。

踏雪寻梅:
很高兴看到悉尼大师的评论,对永乐瓷器的详尽讲解使我们受益匪浅。只是看着悉尼大师这样熬夜觉得好辛苦,万望悉尼大师多多保重。

老邁:
跳刀痕一般是指修坯过程中留下的同心放射状的刮底纹,这在车轴不平,旋迷不匀时常见,多在明朝。清代器底上釉,比较少见了,主要的是㫌纹,大概是修坯方法和手法发生改变的缘故。

菩提果果:
小张:不用担心。我想悉尼大师只所以受到大家的敬重和爱戴,不仅仅是他的学识渊博,更是他的人品,人格魅力和宽广的胸襟。这个世界,有高超的水平和学识的人多了去了,但是愿意无私奉献自己的学识,宝贵经验和时间给一群素不相识的人,还真不多,何况现在又是”惜墨如金“ ‘惜字如金”的时代。能用大把的时间和精力,打大断精彩的文字与我们分享,付出的不仅仅是时间,可以说更是心血。我们这个坛里不仅有悉尼大师,还有国公,万发等很多的这样的好老师,所以我们愿意来不是。

小张;你勤奋好学,年轻有为,大家有目共睹。认真求实,敢于探索的精神,悉尼大师肯定高兴啊,古玩收藏讲究传承有序,我们老祖宗的文化瑰宝有像你这样的年轻人愿意传承,老师咋会怪呢?

国公:
关于跳刀痕老邁 说的很详尽。万发有一专贴。

yinny自拍:
请看万发兄有关跳刀痕的贴

万发兄有关跳刀痕的贴

yinny自拍:
这是裴光辉老师在谈元青花鬼谷子下山质疑时,提到了跳刀痕的一段文字,供参考:

跳刀痕的产生是由于陶车精密度不够高以及工人技术经验不足或草率从事而留下的缺陷。熟悉中国陶瓷工艺史的人都清楚,凡在瓷器制作的黄金年代,如“明三代”(永乐、宣德、成化)和“清三代”(康熙、雍正、乾隆),由于处于社会发展的所谓“盛世”,在工艺品制作上都是精益求精,器(工具)利而工善,故瓷器上几乎不见跳刀痕。还有一种情况,虽不处“盛世”,但由于是精品制作,也不易出现跳刀痕。就青花瓷的发展史来看,跳刀痕的集中大量出现是在明代社会走向衰落的嘉靖、万历两朝并延续到万历以后的“转变期”(“转变期”精品则少见跳刀痕)。宣德到成化之间的“空白期”(正统、景泰、天顺三朝)政局动荡,民生凋敝。但瓷器上居然也少见跳刀痕,这其实也不难理解:三朝国祚甚短,加起来一共才28年,其间的瓷器制作基本沿用宣德时的精良陶车。而如果再沿用到嘉靖,宣德时的精良陶车则已是百年之物,难免因老化而产生精密度问题了。再加上嘉万衰世,人心浮躁,粗制滥造之风普遍,于是嘉万瓷器上跳刀痕的集中大量出现就“势在必行”了,以致跳刀痕成为判断嘉万瓷器的一个重要参考依据。清嘉庆以后,虽然社会也走向衰落,但瓷器的粗制滥造之风且体现在其它方面,而不体现在跳刀痕上,这是工具自身经历二、三百年的演化改进,克服了精密度难题的结果。所以嘉庆以后的“末世”瓷器上少见跳刀痕也可以理解。

西门祝 – 来个伊万里小茶壶

【编者按】编者上次上传了一个伊万里小葫芦瓶,大家认为是Doll House的小摆设。这次上传一个伊万里小茶壶,小巧玲珑。上面也画些白菜公鸡什么的,煞是晶莹可爱。和编者的伊万里大碗一大一小,正好形成对比。请教大家小茶壶的年份,多说是乾隆。是乾隆也不错。。。

西门祝:
来个伊万里小茶壶

来个伊万里小茶壶。卖家说是康熙,有朋友说乾隆。还没有说全新的。

1
2
3
4
5
6
7

牛城地主:
这不应叫茶壶,老北京叫茶闷儿,自己嘴儿对嘴儿喝茶,据说黑社会人士用的多:))

binzhang:
没问题。

littlebull:
迷你。

瓷迷不悟:
两壶乾隆。

老邁:
這小壺別致,應該是清中的器物。