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对康熙黑彩的体会
Started by binzhang 1 week ago
两年前,买了个墨地五彩瓷器,
http://bbs.artron.net/forum.php?mod=viewthread&tid=4145571&orderby=lastpost&extra=
见的第一眼就喜欢,当时对康熙墨地仅限于书本上的说法和博物馆隔着玻璃的观察(DC博物馆有很多哈),根本没有亲自上手的感觉和经验。于是本着研究的目的买了下来。放到网上还是有人认为是清晚,我多半相信是康熙。但苦于没有佐证。

期间凡是有墨地的瓷器都尽可能的上手查看。对清早,清晚黑彩,逐渐有了直观的感觉和判断力。
恰巧,这雍正茶壶几个月前,麻省的PETER要出了,于是我就捧场,结果我出到1200美元还是落败(1260刀)。结果还导致了当天和华才女抢PETER的一对康五盘子的状况。
http://www.haiwaishoucang.com/%E8%AE%BA%E5%9D%9B-2/?cid=23&show=50689
巧的是几个星期前PETER给我EMAIL,说此壶被退货了,因为他没看到口沿上的一处小修。问我作为第二高出价人,是否愿意出1200买下。我仔细研究后发现这修恐怕要折半了,于是婉言谢绝了好意。
决定继续参拍。
其实拍这茶壶有多个目的,
1.我有一把雍正青花莲花八棱壶,和它配对。
2.它的墨地彩料是我研究康熙墨地材料的很好佐证。
结果如我所料,有幸半价拿下(我当时最后出了1000刀哈,也是志在必得)。收到后还是超出想象的漂亮。和我的雍正莲花八棱壶成了一对。
这把壶是我见过的第二把壶。非常罕见。
http://www.alaintruong.com/archives/2016/10/01/34389964.html#utm_medium=email&utm_source=notification&utm_campaign=alaintruong
仔细研究其黑彩的成分,和我的康熙墨地大方瓶仔细对比,对康熙墨地瓶更加确信。
都说康熙黑彩黑如大漆很特殊,后代仿不了。
我研究发现的确是仿不了,并不是彩料仿不了,而是由于时间仿不了,其实康熙黑彩还是普通黑彩,和清晚/民国的黑彩没啥区别,但由于黑彩是很容易磨损的,于是康熙/雍正时期在黑彩上再上透明的釉(雪白),这层釉很厚,像一层薄玻璃,随着时间的推移,黑彩泛铅(我们所说的蛤蜊光)并透过釉表现出来五光十色的斑斓。侧对光线非常明显。
但为什么我说仿不了?因为它是时间的积淀形成的,这种由于时间的积淀形成的效果,恐怕现在还没有人肯花力气研究和模仿。并且国内对康熙墨彩的认知和标本也很少。
在此和各位同好商讨,欢迎斧正。

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Jimmy replied 1 week ago...

谢谢binzhang老师 ,这样的实体解读更值得收藏。知识+经验+实物。


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Layala replied 1 week ago...

Binzhang老师,请看看这个盘子。我当然也没指望是官窑。


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Layala replied 1 week ago...

细部


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binzhang replied 1 week ago...

抱歉,凭黑彩看不出来,要上手细看。
看底,我觉得是晚清~民国的,这牡丹画的比较现代。


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xdxiaoxin replied 1 week ago...

您看这个像吗

http://auction.artron.net/paimai-art0048921733/


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binzhang replied 1 week ago...

我看雅昌上的还不如你的开门。雅昌的绘画太“过”了。
其实中国人历来忌讳用大面积的“黑”彩(墨地),墨地一般都是外销。
乾隆的百花不露地黑彩也不多,而用金彩较多。其实黑彩可以掩饰很多年代的信息,而金彩就一目了然,所以现在仿品用黑彩较多些。
个人观点哈。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

在这里我想提醒一句,老康的黑彩与黑地彩是不同的,不能混为一谈。壶上面的彩在雍正时期也做,所以不能贸然定论。


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binzhang replied 1 week ago...

回YINNY,我以前也认为是不同的,还专门写过一篇东西关于墨彩和黑彩(墨地)。


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binzhang replied 1 week ago...

这是去年引用学习的总结,请YINNY斧正。
今年再读,有不妥之处。
得,发现没办法ATTATCH WORD文件。


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binzhang replied 1 week ago...

我把文字和图片分开来:
2016年写的个人体会:“明清五彩瓷的釉上黑彩”
关于五彩瓷上的“黑彩”,陶瓷界早有公论:“康熙黑彩多在其上罩一层绿色,更显得乌黑”。〔1〕
实际观察中发现,明代五彩瓷上的黑彩往往也罩有绿彩、黄彩或白彩。因此,重点是对黑彩进行分析和探讨,同时,也分析了绿彩、黄彩和白彩的组成。
样品的外貌观察
三枚明代五彩瓷残片标本,如〔图1〕所示:

图1 明嘉靖万历五彩瓷残片
编号M1属嘉靖青花五彩大碗的碗壁残片,标本长约93-99mm,纵75-90mm,厚2-4mm〔从碗的边口青花弦纹线处至下端矾红云纹处〕。器身纹饰以釉下青花为主,以釉上红、绿两彩作点缀,黑彩勾画绿叶轮廓。从画面上可见,绿彩极为浅淡,似白彩微泛淡绿色:凡有明显罩绿的黑彩部分,色泽较清晰;凡漏缺罩绿色的黑彩部分,则黑彩黯淡模糊;
编号M2系万历五彩罐的下腹部残片,长约48mm,宽40mm,厚6.5mm。纹饰以红、绿两色绘画。于残片上可见,除獅子〔仅存头与背的局部〕用红彩描绘轮廓线外,其它花纹皆用黑彩勾勒,而黑彩上均罩有绿色;
编号M3为万历五彩小罐的中腹部残片,残片的背面可见器身橫拼的胎接缝。标本斜长约81mm、纵55mm、厚2.1-3.3mm左右。五彩有红、绿、黑、黄、白五色,因黑彩上罩有一层近似透明的白色彩料,故显得乌黑。
上列3枚标本,由于长期受水的溶蚀缘故,绿釉上均附有淡淡一层呈银白色的沉积物,亦即俗称的“银釉”,是年代久远的标志之一。特别是M2标本,“银釉”现象较重。
综合3种标本的分析结果;明代嘉靖万历五彩瓷上的黑彩为铁、铜、锰氧化物或铁铜氧化物组合着色的硅铅玻璃为主体组成;绿彩则为铜的氧化物或硫化物为着色剂的硅铅或硅铅磷为主体组成的玻璃;黄彩则为氧化铁着色的硅铅质玻璃,而透明微泛淡绿的白色彩料则为高硅低铅质玻璃料,其色泛淡绿乃是含极少量铜为着色剂的缘故。
关于黑彩的讨论
〔一〕、康熙之前的“黑彩罩绿”概况
对照明清两代实物不难发现,当今学术界已达共识的“康熙黑彩多在其上罩一层绿色,更显得乌黑”说法,其实很不准确。因为,早在康熙之前的明代嘉靖万历时期,“黑彩罩绿”现象已多见。时至清初顺治时期,五彩器上也多在其黑彩上“罩一层绿色”,致黑彩色泽乌黑如漆。
例如,故宫博物院珍藏的嘉靖青花五彩人物纹方斗杯〔图4〕,器身的黑彩上,都覆有一层绿色,而且,与色泽浓艳呈斑块状的“罩绿”相得益彰,成为画面主色调;嘉靖青花五彩缠枝花纹梅瓶〔图5〕,不单黑彩绘画的枝叶与回纹,均覆盖有绿釉,连胫部以黑彩描绘的云纹,亦因罩色,变成了绿云。还例如上海博物馆的嘉靖五彩团龙纹罐〔图6〕,在以黑彩勾画主题图案的轮廓线上,无不细致地“罩一层绿色”,包括开光的细曲线上亦如此。上博另一件嘉靖青花五彩凤鹤纹罐〔图7〕,由于任由黑彩在绿釉下尽情地纵横,于是,海水也是绿的而不用通常的蓝色〔青花〕,甚至那折枝花的枝干,为求得色泽亮丽,竟置常规的茄紫色于不顾,透露出制作者在黑彩上的执著信念。这样的实例还有不少,如故宫的嘉靖青花五彩人物花卉纹委角方盒、嘉靖五彩海马纹盖罐、嘉靖青花五彩云鹤纹罐〔8〕等等。
图4 明嘉靖青花五彩人物纹方斗杯
图5 明嘉靖青花五彩缠枝花纹梅瓶
图6 明嘉靖五彩团龙纹罐
图7 明嘉靖青花五彩凤鹤纹罐
  万历天启时,这一现象尤为炽烈,大凡饰有黑彩的部位,其上必有绿,如故宫的万历青花五彩鹭莲纹蒜头瓶、万历五彩云凤纹瓶、万历五彩龙纹穿花纹盘和天津市艺术博物馆的万历青花五彩葫芦式壁瓶〔9〕、上海博物馆的万历青花五彩龙凤纹提梁壶〔图8〕、天启五彩山水人物纹八角盘〔图9〕,以及香港天民楼藏的万历青花五彩龙纹圆罈、万历青花五彩人物“太平天下”双菱形盖盒〔10〕和万历青花五彩龙舟纹盘〔图10〕等等,都在黑彩上“罩一层绿色”,目的显然是让黑彩“更显得乌黑”。
图8 明万历五彩凤纹提梁壶
图9 明天启五彩山水人物纹八角盘
图10 明万历青花五彩龙舟纹盘
图11 清顺治五彩鱼藻纹盘
入清后,五彩瓷的“黑彩罩绿”状况,较明代嘉万时期更普遍。例如上海博物馆珍藏的署顺治款的五彩鱼藻纹盘〔图11〕以及上海信仁拍卖行2004年春的第28号拍品清顺治青花五彩后妃行乐图盖罐和第29号拍品清顺治青花五彩八仙贺寿海碗〔图12〕,均让人清晰地看出,顺治五彩瓷因黑彩“多在其上罩一层绿色,更显得乌黑”;黑彩部位所占画面比例之大,往往不亚于康熙瓷。
图12 清顺治青花五彩八仙贺寿海碗〔底“玉堂佳器”款〕
图13 明正德五彩桃花双禽纹盘
〔二〕、断代上的重要意义
不少专业人员以为,“康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩和黑彩。”〔11〕也有不少在文物商店挑大梁的业务骨干认为,“康熙时期发明黑彩有黑漆的光泽,用以绘画树的枝干、叶脉、人物飘带、衣褶轮廓、鞋等,衬托在五彩的画面中,加强了绘画的效果。”这两种观点的由来令人惊讶,前者因为《中国陶瓷史》是这样写的〔12〕;后者因为国家文物局揚州培训中心的专家二十年来就是这样讲授的。
顺治五彩八仙图直筒瓶,在瓷器专家钱振宗主编的《清代瓷器赏鉴》专著里,此件顺治五彩瓶被以很高的规格,还了其当仁不让的本色〔13〕。该瓶的山石、花草、仙鹤、人物、叶脉等五彩图案中,应用有大量黑彩,而且皆为乌黑如漆的黑彩。
图15 清顺治五彩八仙图直筒瓶
图15之局部图
对广为流传的“康熙黑彩多在其上罩一层绿色,更显得乌黑”、“清康熙朝,发明了釉上蓝彩和光亮如漆的黑彩”以及“康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩和黑彩”等一些错误说法予以纠正。
结论
〔一〕、黑彩上“罩一层绿彩”,并非为康熙五彩特有,更不可将它同康熙朝发明釉上蓝彩相提并论。准确地说,黑彩上的此项罩彩工艺,始于明代正德,完善于嘉靖时期,以后各朝盛行不衰,并沿袭至清代康熙。
此外还可以说,康熙朝后期,黑彩的应用更加广泛,由通常作图案轮廓线、局部点染或片断画面,发展到大范围使用,最终导致独立的墨彩品种于康熙晚期创立,把中国彩瓷的辉煌,推向又一个极致。
〔二〕、在残片标本图1的M1、M3和实物标本图15的太上老君骑仙鹤彩绘上,均出现了“白彩”。此类白彩也称“雪白”,它是一种不加砷的呈透明感的硅铅玻璃彩料。说明康熙时期于黑彩、墨彩和粉彩上多见的罩“雪白”现象,它同样也早在明代的嘉万时期,已由景德镇工匠们应运至五彩的润色上〔参见图15之局部图〕,目的为凸现黑彩漆黑光亮的艺术效果。
“雪白”的主要成分为二氧化硅和氧化铅,有透明感,可以使黑彩的颜色明亮、滋润,同时又可加护黑彩免遭剥落。
黑彩和墨彩自创烧以来,各个时期工艺特征都在不断地变化。现在文物收藏界对黑彩和墨彩常常混淆不清。本文从黑彩和墨彩的工艺、艺术特色及继承发展几方面作一简要论述。
一、黑彩的样式与工艺  
黑彩是用五彩中的黑色彩料(珠明料)单独彩绘纹样的装饰品种。清康熙时期,黑彩有三种装饰形式:一类是在五彩、素三彩中,黑彩作为均匀的色块,成为烘 托彩绘纹样的黑地,如黑地素三彩花卉图棒槌瓶(图1)、黑地开光五彩三星图恕图2)。第二类是在五彩中以珠明料描绘画面的一部分景致,如五彩竹雀图茶壶图 3),图中黑彩竹雀与黄菊、雁来红交相辉映。第三类是纯正的黑彩,整幅图画全用珠明料绘成,如黑彩竹图诗句笔筒(图4)。还有一些五彩棒槌瓶、观音尊的颈 部开光内用珠明料画一两枝竹之类,属五彩中独立的黑彩画面。
通过观察分析和试验,以上黑彩的彩绘工艺都是采用珠明 料描绘图画,再在其上罩一层水绿(五彩中的一种淡绿色料),经低温烘烧而成,发色黝黑光亮,并泛出隐隐的绿色。如果不罩水绿,烘烧出来的画面与釉面粘结不 牢固,稍经磨损即脱落,而且黑色黯然无光。在康熙黑彩白梅图中,用水绿罩在珠明料圈成的白梅花线条上,将整朵梅花覆盖,形成绿萼梅的效果,如图3壶盖上的 梅花。
  雍正年间,五彩远不及康熙时期的成就,但在前朝工艺技法基础上也有新颖的形式。如黑地绿彩花鸟图盘(图5),在彩绘工艺方面,采用了图1中的黑地烘托 纹样的形式,但没有在纹饰上填黄、紫等色料,而是在整个盘面的纹饰上覆盖一层大绿(五彩中的一种色料,较水绿深),工艺程序简便而又取得很好的效果。
  黑彩从五彩中脱胎出来,而成为一个新品种,但是并没有长足的发展,其洗尽豪华见真淳的特色渐渐为墨彩取代了。
二、墨彩的样式与工艺
  康熙晚期珐琅彩传入宫廷以后,雍正年间迅速发展起来。据造办处史料记载,瓷用珐琅彩料从依赖进口料到造办处珐琅作配料成功,数年间取得可喜的成果。雍 正九年(1731年)“于十二月二十八日做得>>水墨竹子茶碗一对,>>水墨梅花六寸盘一对,”雍正十年(1732年)四月二十 九日据圆明园来帖内称:“水墨珐琅甚好”,七月二十七日太监沧州传旨:“着烧珐琅画墨地白梅花四寸磁碟一对”,八月十五日司库常保奉上谕:“珐琅盘碗、茶 圆、酒圆俱造烧得甚好,嗣后将画水墨的多烧造些。”九月初一日,“将脱胎填白磁酒圆四件上画珐琅墨菊花”。九月初九日司库常保奉旨:“绿地黄菊花盘子上山 水青色甚好,再画水墨山水器皿俱用此青画”(朱家渭选编《养心殿造办处史料辑览>雍正朝》)。以上珐琅彩瓷以“水墨”记录的名称,我们可以找到相对 应的传世品,如珐琅墨彩竹图碗(图6)“雍正年制”蓝料款(上海博物馆藏),珐琅墨彩白梅图碗(图7),珐琅墨彩山水图笔筒(图8)“雍正年制”青花款, 以上传世珍品,我们称之为“珐琅墨彩”。
  在清官养心殿造办处珐琅作精心彩绘期间,景德镇御窑厂也得到谕旨烧造珐琅彩瓷。雍正六年(1728年)七月十二日郎中海望奉怡亲王 谕:“>>造办处收贮的料(指珐琅)内月白色、松花色有多少数目?尔等查明回我知道,给年希尧烧造磁器用。”(年希尧以管理淮安关税务之职兼 管景德镇御窑厂事务,传旨烧造瓷器,由年希尧家人持样交御窑厂烧造办理。)雍正七年(1729年)四月十七日据圆明园来帖内称,郎中海望奉旨:“将三足圆 形珐琅洗做几件,要直墙,三足平底,白珐琅里黑珐琅外墙,其外墙周围画花卉。再给年希尧亦照此样式,口径三寸至八寸的每样烧造几件,俱用白里,外面釉水花 样任其酌量配合,亦做样呈览烧造。”景德镇御窑厂不但得到造办处收贮的珐琅色料,而且与造办处珐琅作同时得到谕旨烧造同样的“三足圆形珐琅洗”,其样式要 求非常清晰、具体:
  雍正十三年(1735年)冬月唐英撰《陶成纪事》,记录了当时御窑厂烧造的主要品种计57种,其中有“新制彩水墨器皿”。景德镇陶瓷行业把色彩装饰的 瓷器称为彩瓷,如五彩、粉彩、素三彩、新彩等,彩即是一种彩料,所谓“新制彩水墨”是指当时御窑厂新配制的一种黑料,用珐琅彩工艺绘制的创新品种,也就是 墨彩的前阶段。如墨彩携琴访友图山水笔筒(图9),底款为青花楷书“雍正年制”,以浓黑料勾皴峰峦、坡石及树木、屋舍等,以淡黑料渲染,呈淡黑片状或块 状。画面构图、山石结构和树木的形态都受康熙青花的影响,特别是柳树的垂枝和柳叶重叠“人”字形的画法,都是康熙青花典型画法。此器应是雍正年间“珐琅墨 彩”瓷之珍品。在此期间又有无款识的墨彩牡丹图碗(图10)和墨彩人物故事图盘口瓶(图11),可见精湛的墨彩技艺已从御窑厂向民窑传播。
  乾隆初年,景德镇御窑厂继续配制黑色彩料,督陶官唐英喜爱用之于瓷上写字作画:署名唐英的书画墨彩作品有墨彩开光山水诗书笔筒(图12)(北京故宫 藏),墨彩云龙图涛书笔筒(图13A、B)(香港中文大学文物馆藏)等。清代墨彩是用黑色彩料在瓷胎釉面上绘画(人物画中脸部、手的皮肤略敷淡红色),再 入炉烘烤,色料经久不脱落。
三、黑彩、墨彩的艺术特色
  康熙黑彩作为五彩的一部分(占主题部分,如图3竹雀图)与单纯黑彩相比,其最大变化是艺术特质的改变。在用笔方面,如画梅枝,五彩用黑料讲究浓、厚、 重,常用排列线条,用笔刚劲挺拔。黑彩用笔灵活,借鉴中国画的用笔方法,运笔有轻重徐疾,线条有粗细顿挫。在敷色方面,五彩以空间分割,平填色块;黑彩虽 是单纯黑色,但有浓淡深浅变化。在风格方面,五彩有浓郁的装饰味;黑彩吸取中国画的营养,将诗句和书法引入彩绘中,而具有文人画的形式感。但是,此类作品 可供品鉴的珍品极为稀少。雍正年间,彩绘的时代风格由雄健转向秀逸,黑彩与五彩渐渐式微了。
  雍正“珐琅墨彩”从创烧之初就成为瓷苑明珠。其艺术特征与其他珐琅彩瓷完全一样:准确生动的形象,细腻精致的用笔,浓淡多变的色调(黑色),诗、书、 画、印交融一体的意境。如墨彩拜石图盘(图14),人物形神兼备,衣纹线条流畅自然,与没骨法画出的玲珑石相映成趣。题句云:“静意心生旷闲中。拜石 图。”朱文印“达”。题字书法得明代书画家陈继儒神韵,与官窑珐琅彩瓷上题字相比,前者笔意俊逸、率真自然,而后者为馆阁体之板滞书风。
  乾隆年间,唐英以其文艺家的修养和督陶的便利条件,亲手绘制了墨彩作品,并以诗句和书法丰富了墨彩的形式,拓展了墨彩的境界,提高了墨彩的艺术品位。
在此期间,“珐琅墨彩”中还创造出一新颖品种样式——雪景山水。它以墨彩的黑料为主,描绘山石、树木、楼阁的轮廓,用白色粉料填绘景物上的积雪,仿传统山水画雪景风格。画面一片琼瑶,荒寒寂寥,显现出超尘脱俗的艺术特色,如珐琅墨彩寒江独钓图瓶(图15)。

  墨彩简便的彩绘工艺和丰富的艺术表现力等特点,也运用到18世纪中叶的对外贸易瓷器的装饰上。用墨彩料描绘欧洲风情、宗教题材和人物故事的画面,并在 其上运用金色色料配合装饰,如墨彩西洋人物图盘(图16),西洋画的透视、物体的素描关系、明暗调子都通过墨彩彩绘清晰地表现出来。
四、黑彩、墨彩的继承与发展
  清乾隆以后,黑彩与墨彩随景德镇瓷业的逐渐衰落而沉寂了。清末民国初期,景德镇使用外国新进口洋料,之后,也掌握了颜料的配制技术,出现了新黑料画“墨彩雪景”、“墨彩描金”和“墨彩人像”等品种,至今仍然继承着其独特的彩绘工艺。
  “墨彩雪景”主要用黑料和“玻璃白”,黑料描绘山石、树木、房屋、楼阁等,用“玻璃白”(为不透明的白色色料,具有覆盖力)描绘景物上的积雪、冰凌, 纯净洁白。“墨彩雪景”一脉相承“珐琅墨彩”的技法与风貌,格调清冷苍茫,如专工墨彩雪景名艺人何许人的墨彩雪中访友图茶壶(图17)。据《瓷用工业手 册》载:现代黑料配方:着色剂含有氧化锰、氧化钴、氧化铬、氢氧化铁等;熔剂含有:铅丹、石英、硼酸等。“玻璃白”配方:铅丹、石英、硝酸钾、氧化砷等。 “墨彩描金”用黑料彩绘,兼用红料绘人物脸部轮廓、五官、衣袍、花瓣等,再用金料勾线、覆盖、烘托、点缀,增添富丽堂皇的气氛。以描绘人物故事为主,偶画 花鸟,风格古朴典雅,如专工墨彩描金的名艺人周湘甫的墨彩描金人物图瓶(图18)。“墨彩人像”是用黑料在瓷板或圆盘上仿照片画人物肖像由于黑料发色稳 定,层次丰富,浓淡有度,能描绘出照片上的微妙神情。黑料还用于题写像赞、款识等,烘烤后不脱落,永作纪念。
  民国初期,现代黑彩的工艺和审美特征都发生了新变化。用珠明料描绘景物,再在画面上均匀地罩一层“雪白”(一种熔剂,铅粉和石末配成的粉料),经烘烤 后,“雪白”呈透明玻璃质状,莹润光亮,画面清晰而不脱落。现代黑彩更多地吸收中国水墨画的营养,以山水画勾皴点染的技法,结合陶瓷釉上彩绘的渲染、拍抹 的工艺,表现层峦叠嶂的壮丽和烟雨云岚的意趣,大大地丰富了陶瓷彩绘的艺术表现力,开创了陶瓷山水画艺术的新境界。
  最后,必须指出的是,现代黑彩(除“墨彩雪景”外)没有继承它前期“珐琅墨彩”的审美特征和风格,这是因为黑料绘成景物烘烤后的色泽,不如珐琅黑料发 色滋润柔和,也不如后者渲染的层次丰富细腻,难以表现水墨画的意韵。而现代黑彩的珠明料与雪白的配合使用,具有珐琅黑料的艺术表现力,更有晶莹光润的艺术 效果,这就是工艺美术材质的发明和使用导引艺术风格演变的一大特征。
参考文献:
〔注1〕:冯先铭主编《中国古陶瓷图典》P229页,文物出版社,1998年版;汪庆正主编《简明陶瓷词典》P230页,上海辞书出版社,1996年版
〔注2〕:秦大树《论磁州窑与定窑的联系和相互影响》,见故宫博物院院刊,1999年第4期P52页
〔注3〕、〔注4〕、〔注5〕:陈尧成,郭演仪,刘立忠《历代磁州窑黑褐色彩瓷的研究》,参见硅酸盐通报,1988年第3期P1-10页
〔注6〕:程方英《正德斗彩和仿宋影青釉资器》,上海博物馆集刊—建馆三十五周年特辑P333页,上海古籍出版社,1987年版
〔注7〕:冯先铭主编《中国古陶瓷图典》P222页,文物出版社,1998年版
〔注8〕:中国陶瓷全集编委编《中国陶瓷全集》卷13,图100、图101、图105,上海人民美术出版社,2000年版
〔注9〕:中国陶瓷全集编委编《中国陶瓷全集》卷13,图109、图111、图114和图110,上海人民美术出版社,2000年版
〔注10〕:香港艺术馆、香港市政局馆主办《天民楼藏瓷》上册,图76、图77,中华商务联合印刷有限公司,1988年版
〔注11〕:孙艺灵《德化窑康熙五彩九龙瓶》,中国文物报2004年1月28日“馆藏精品”栏目
〔注12〕:中国硅酸盐学会编《中国陶瓷史》P423页,文物出版社,1997年版
〔注13〕:钱振宗《清代瓷器赏鉴》009图,上海科学技术出版社,1994年版


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yinny自拍 replied 1 week ago...

老康的黑彩器


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yinny自拍 replied 1 week ago...

这是小康的黑彩。


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binzhang replied 1 week ago...

小康黑彩器多了,有真有假,照片难辨,我认识的TOM在卖这件,他问我,我看清晚。
比较才有感觉,我把我的瓶子拿到TOM那里,他都不得不承认我的老。
http://www.ebay.com/itm/142365925978?_trksid=p2060353.m1438.l2649&ssPageName=STRK%3AMEBIDX%3AIT


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yinny自拍 replied 1 week ago...

老康的黑彩是在明成化的黑彩基础上发展而来的,绿色透明釉在纹饰下打底,这不是老康的独创,老康把黑色珠明料与乳香油调和,再上乌金釉,所制成的黑彩器,才是其与其他各朝不同的地方。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

这件小康黑彩器是佳士得去年秋拍纽约大都会博物馆的旧藏,可信度很高,这是看展照。至于恶霸网上的东西,宝主自己已经写明19世纪,还有什么可以讨论的呢。显然,不光是要能辨别黑彩,还要看胎,釉,纹饰等等。这种画工和笔法是晚清的,怎能与老康同日而语。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

老康的五彩器重用黑彩有两种情况:
1, 墨彩,与前朝一样使用无光泽的墨彩用墨笔勾勒纹饰的轮廓线;
2,黑彩,这是老康独创,是在绘画纹饰下,先用透明绿色釉烘托,再把黑彩与乳香油调成的珠明料,来绘制纹饰或整体画面为地,经低温烧制而成。其特点是漆黑明亮,平整,在质感上釉厚,点缀的部分凸出,用放大镜观测,有金色的亮点。俗称‘乌金釉“,是因为使用了景德镇含铁量高的乌金土制釉。请看图:


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yinny自拍 replied 1 week ago...

故宫里的黑彩器


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读书读书 replied 1 week ago...

yinny,好,赞一个,资料翔实,解说清晰。
受教,学习。


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读书读书 replied 1 week ago...

yinny自拍 replied 2 hours ago...
老康的五彩器重用黑彩有两种情况:
1, 墨彩,与前朝一样使用无光泽的墨彩用墨笔勾勒纹饰的轮廓线;

提问,这里的墨彩与晚清的有辨识点吗? 谢谢


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yinny自拍 replied 1 week ago...

回读书君,墨彩从雍正开始就与老康及前朝的不同了,珐琅彩的引入,用墨彩在瓷器上画水墨画,浓淡相宜。


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yoyuxi replied 1 week ago...

这篇帖子读来开卷有益。请问Yinny师能否指教老康用于图绘的黑彩和用于打底的黑彩是否区别仅限于后者多出一层透明的绿釉底?
也请具体评下Binzhang师的墨地五彩瓷器,http://bbs.artron.net/forum.php?mod=viewthread&tid=4145571&orderby=lastpost&extra=
我看着很是开门,羡慕中。。。


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读书读书 replied 1 week ago...

yinny, 有一种墨彩犹如墨汁状,色很浓厚但没有外釉罩着,据说是康熙的,我一直寻找资料,可惜无果,不知你有这种资料吗?谢谢


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binzhang replied 1 week ago...

首先要统一用词,不要混淆概念.

1.墨彩:仅限故宫的墨彩笔筒,据说失传.这也是我的疑问.我怀疑恐怕就是黑彩加某种油调和使用的结果,表现为没有光泽,漆黑.人们特指为"墨彩".因为罕见标本器且不知道配方,所以人们说失传. 就是读书兄说的"黑如墨,无光泽".

2.黑彩:先上黑色然后罩绿釉或"雪白"(一种透明釉).很多五彩器用来当"墨地"或"勾线"使用.
这种黑色如果不罩釉会逐渐脱色.并变灰.乾隆广彩器中最明显.

3.黑釉(俗称乌金釉):黑色珠明料与乳香油调和,作为釉来使用.和我们讨论的彩没关系.


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yinny自拍 replied 1 week ago...

概念要清晰:
1,康熙黑彩是珠明料与乳香油调和而成,不是釉,是彩,用来绘制局部纹饰的点缀,或者是整器的地色。
2,乌金釉是用景德镇的乌金土制成的釉水,透明,是老康时期的发明,后代因乌金土匮乏而不能再制。在器物上的这种釉水,是入窑前最后一道工序。
3,绿色透明釉是在素胎上先实施的一种釉水,目的是让黑彩挂住在器物上,明代有用白釉,黄釉打底的,使黄彩,蓝彩,红彩挂住,明代的’黄上红‘就是这样的程序制作,所以该工序不是老康的首创。
4,墨彩,是沿用康前朝的彩料,无光,多用于纹饰轮廓的勾勒。耿老在其书中提到墨彩的两重性,另一种,即指上述光亮黑彩。耿老举例的故宫所藏的茶壶和笔筒,都是用光亮的黑彩所制。不仅如此,故宫中还有用光亮黑彩绘制的大型器物,’福寿字开光人物棒槌瓶‘。见图:


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yinny自拍 replied 1 week ago...

回读书君:如墨汁般的黑彩,一般是指黑彩与水调和的。这种彩料自古有之。没有具体器物,很难判断是哪代的,可以与我私聊,谢谢。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

回yoyuxi君,看binzhang兄的墨地五彩灯,有以下几点可以参考:
看底胎老,没问题到康,但没能上手,看不到瓶内的情况,所以有两种推测:一是老底新接胎;另一是整器老康胎,剥釉,后上彩釉制作。这种情况在耿老的书中强调过。
不看老康器物的理由是墨地的黑彩不是珠明料与乳香油调和而成,更没有乌金釉罩上后的那种光亮如镜;绿彩过于艳丽,缺乏老康的湖水绿;红彩的透亮与艳丽,不是老康的矾红料,即所谓的硬彩;再看莲叶荷花的画法,现代感很强,等等。


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读书读书 replied 1 week ago...

yinny 谢谢能够有机会探讨,你喜欢使用哪种联系方式请告知,我准备好。多谢


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yoyuxi replied 1 week ago...

非常感谢Yinny师详尽明晰的解释。
读书师,不要独占Yinny师哟,让大家都能有机会才公平呀!


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binzhang replied 1 week ago...

别的不说了,如果那位大神能给我找到清中以后的瓷器内底成这样的龟裂,我真是心服口服了.
这种龟裂只有康熙以前的瓷器内底才可能有,我的康壶内底有一半有此现象.
有时候呀,书本加主观联想臆断害人.
别又说什么后接底,这是方器,不是圆器拉坯,内没彩,如何掩盖?


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新手 replied 1 week ago...

我的这三个茶叶罐内底也都是这样的。


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binzhang replied 1 week ago...

只有玩康熙瓷器的人才懂得300年瓷器的"瓷性".


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万发 replied 1 week ago...

康熙黑彩:是用青花料渗松香油画于瓷面,罩上透明釉,入炉烧烤。由于受到制笔、制油及制料工艺的约束,早期康熙五彩的黑色线条显得不挺,断续及毛糊,不够乌黑,甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成,经低温火烘烧,因此黑彩才开始变得乌黑发亮。
早期康熙五彩的黑色


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yinny自拍 replied 1 week ago...

如果连老康瓷器的器里是怎么做的都不懂,就不要狂言说懂老康的瓷性。讨论藏品的观点是互相学习为目的,如果只是书本和臆想,也就不应能看懂或是讲解如何看接底了,因为这是玩瓷的基本功。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

读书君请移步进悄悄话


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读书读书 replied 1 week ago...

yinny女士请移步悄悄话,谢谢。


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yinny自拍 replied 1 week ago...

读书君,你看不到悄悄话里的留言吗?别忘了先注册进去,再进悄悄话区,谢了。


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读书读书 replied 1 week ago...

你好音妮,我看到了留言,也回复了两次,但是不明白为什么发出去你看不到,很感谢你提供的方式,就按你说的办,我没有问题,只是我发留言提供了号码,遗憾你看不到。


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华蓥 replied 6 days ago...

认真读了binzhang君的文章《明清五彩瓷的釉上黑彩》,通过一件器物看它的历史发展脉络,思路清晰,总结得好,读后很受启发,写得不错,赞一个!
人都说学习文物鉴定要有悟性,我理解就是在学习的过程中要学会不断地总结,每一次的总结就像形成一个台阶,踩着台阶上山,总会比爬徒坡要轻松,所谓悟性也就是这么来的吧?


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华蓥 replied 6 days ago...

你们讨论的康熙黑彩啥的俺不懂,反正俺也木有这东东,也买不起呀!俺估计那肯定是个大价钱哈!不过,对binzhang君和音妮以及各位的探讨研究精神我是打心眼里钦佩的,你们以后多多的继续讨论,我们搬个小凳认真听课,从中受益哈。给binzhang君,音妮二位敬个礼,谢谢了。


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chinafinn replied 5 days ago...

音呢师和binzhang师真是我网的金童玉女。我也爱听讲。


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binzhang replied 5 days ago...

快闭嘴!我都把YINNY得罪了,不知道如何赔罪呢。


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yinny自拍 replied 5 days ago...

快别这样说,交流愉快,互相学习哈。binzhang 兄,我心直口快,还望海涵。


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yinny自拍 replied 5 days ago...

读书君,西门领导在帮忙,请你与他联系,谢谢


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binzhang replied 5 days ago...

刚上树摘的香椿芽,送老北京YINNY赔罪。
邻居老美看我爬树采树叶子远远的看着我好生奇怪。
心里一定在想:中国人呀什么都吃,树叶子也吃,草一样的东西也吃(韭菜)。
我看他也揪把树叶子回屋了,味道一定不错!以后见我一定佩服的不得了。


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华蓥 replied 5 days ago...

我还真吃不惯香椿这味。
我说师傅啊,啥得罪不得罪的,人家音昵MM才不会这么小气呢!是吧,音昵。


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yinny自拍 replied 5 days ago...

Binzhang兄好幸福啊,家有香椿树。用香椿炒鸡蛋夹饼吃最香了,谢谢啦。兄不能再偏心了,华蓥姐会怪我不懂事了,赶明儿姐还会带小妹到兄那里喝茶呢


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华蓥 replied 5 days ago...

音昵,你可别为张师傅省钱,到张师傅那"百壶馆"开张时(我们记着呢!),只喝茶不行啊! 要吃大餐啊!好不容易敲一棒,仁义二字就顾不上了哇,得往重里敲嘛,呵呵。


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binzhang replied 5 days ago...

香椿有一种怪味,只有老北京人才欣赏,即使周边的地区的人也不推崇,我是因为受夫人的影响才喜欢的,但北京的豆汁还是不习惯。
香椿树苗很容易买到,香椿树非常皮实好活。香椿根据叶子分为红椿和绿椿
我这棵是从中国城买的红椿。


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binzhang replied 5 days ago...

北美地区有一种类似香椿的树,叶子非常像,俗称臭椿,考考各位大神知道如何区分吗?
千万不要品尝,我尝过头晕中毒过。


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读书读书 replied 5 days ago...

binzhang replied 25 minutes ago...
北美地区有一种类似香椿的树,叶子非常像,俗称臭椿,考考各位大神知道如何区分吗?
千万不要品尝,我尝过头晕中毒过。

这真不知道,胆子够大。。。。。


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华蓥 replied 5 days ago...

不吃这玩艺,臭的香的更是不知道了,得你们皇城根儿下的人来试试了。


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读书读书 replied 5 days ago...

香椿据我所知,山东沿海也很流行。


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libang replied 3 days ago...

握手,上一个万历瓷的内底龟裂。这个有400多年了。


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One thought on “论坛Forum

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