论坛Forum

Login...

注册: http://www.haiwaishoucang.com/wp-signup.php 必须用英文名,登录后到个人资料改中文。请按论坛分类进入讨论;按 New Topic 键发表;按 Attach 键加图。上图文件名必须用英文和 jpg 格式,不能用中文和其他格式。按第一个头像上方的 Search 进行搜索。

Topic Subject
Topic Text
Move Category:
Posts: 67
乾隆黄地洋彩四季菊花天球瓶
Started by e32nd0316 2 years ago

中国人用梅兰菊竹代表四季,而瓶中又以菊花为中心,所以才叫四季菊天球瓶。图案中梅花菊花都开很多表示清朝已渡过寒冬与深秋,而兰花只开几朵表示春天刚开始,喜鹊在报春,不见竹表示夏天未到.后面还配有清乾隆时候出名诗人袁枚的诗"晚菊"来点缀主题.

Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

写实的功夫了得,但是缺乏“表现”力。
就是太“匠气”了。只是把对象“再现”了一番,仅此而已。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

上两个图是慈禧用瓷,下图是袁世凯同瓷器,都代表了当时的最高水平


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

清余省菊石图 - 画作赏析
  此画描绘秀石之畔丛菊盛开的景象。秀石以淡墨勾染,浓墨点苔,粗犷硬朗。而菊花描绘极其细致,具有写实风格,设色艳丽饱满,以色彩的浓淡变化,延伸了空间的伸缩感,具有空灵高洁之气。自题七言一首。
清余省菊石图 - 作者简介
  余省(1692-l767),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼,尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡,亦供奉内廷,故得院体情致,并参合西法,色彩及光暗关系,处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

所有彩绘均出自宫廷画家之手,保持自产生以来的一贯正统的宫廷艺术特色。在珐琅做兼职的宫廷画家有专功花鸟鱼虫的余省、擅长人物楼观的张廷彦、专攻人物花鸟的金廷标等。乾隆皇帝十分欣赏西方绘画,当太子时就时常至如意馆观看郎世宁作画。所以清代中国画师学习西画, 完全为了迎合皇上个人喜好。因对人体解剖原理尚不能充分理解,不能准确地掌握立体透视技法。尽管能精细地描绘出西洋妇女的面部,但肌肤的质感,尚缺少西洋妇人的异国风韵。人物的脖颈底下总有一片粉白色的赘肉色块。所以乾隆珐琅彩上的西洋女子,凡是袒露脖颈的,大多都会有类似的弊病。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

黄釉分高温低温釉,景德镇釉色均匀的黄釉都是高温釉,不含铅.而进口的柠檬黄釉是低温釉含铅,只要用测铅试纸测一下就知是高温或低温釉.现代景德镇还未能够烧色泽均匀的低温黄釉.


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

雍正和乾隆是不可仿的。
这两个皇帝,在中国的历史上,其文化艺术的造诣之深,后世根本无法比拟。两朝的瓷器艺术,在四个方面,乃后世永远无可超越之高峰

1. 审美品位和素养
2 立意和画工
3 颜料
4工本

后世不管怎么仿,只要你接触看过真品,优劣立判。

乾隆笔下的菊花 (图一)
乾隆笔下的鸟(图二)
乾隆笔下鸟的羽毛(图三):


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...


看看乾隆时代宫廷大师所画的菊花,再看看所谓“广州天球瓶”上的菊花,你心里马上就有数了。
人家哪叫“胸有成菊”。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

是呀.雍正乾隆时期的作品现在是很难仿的.第一技术水平不足资金也不足够,第二各个环节不配合.很多人不愿做下层工作如制胎之类所以即使能画出很漂亮的画也不能表现在瓷器上,釉料也无法配出当时的彩,单是低温黃釉就无能为力了


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

发个当今仿古第一人黄云鹏的仿品与原作对比一下


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

也上一个九桃瓶,算高仿吗?


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

阿江的这件:

模仿植物和花卉,画工相对来说会比较容易一些。
要看得真,需要细部特写镜头。

但是这件,我看仿。主要是釉和彩料有问题。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

再把其它图发到这里让大家看看 口部的金釉叫本金釉,可以见到细小的金片.洋金釉是清未才引进带青色,含金量很小.


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

紫色釉是蓝釉加胭脂红而成,放大后可见两种色合成


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

绿叶上的开片裂纹是只有清三代才有的特征


Posts: 457
0
西北狼 replied 2 years ago...

器型不对


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

花上的红色叫粉红是胭脂红加玻璃白而成,底色叫柠檬黄是一种非常名贵的进口釉,是烧好白色之后才上的低温釉,在上图也可以见到黄色下面是白色,乾隆之后已经烧得不好.后来还失传了


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

谢谢洛福兄!您说的对,是仿品,真品难以拥有,找个好点的仿品摆着热闹,这个听说是几十年前仿的,我找机会拍照片来再听讲解。谢谢!


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

天球瓶并不是只有九桃天球瓶一种,这个是故宫的婴戏天球瓶


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

判断真假首先要看目前有无能力仿,那一种釉目前为止还未能烧的,如果是不知道,那就只能估计了


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

回答楼上的朋友和阿江藏友:

古语说,“看瓷不看绘,到老都不会”这话是真的。虽然在市场上买到“官窑”的机会几乎为零,但是我们学习官窑的绘画技法,我们的鉴赏能力会高一大截。所谓“取法乎上,得乎中,取法乎中,得乎下”,就是这个意思。

以上面的这个所谓“广州天球瓶”来说,我依然看假。虽然没有特写镜头,我还是感觉敷色单调,颜色没有细腻微妙的那种色阶变化,更没有神韵。线条也十分畏畏缩缩的。

更何况,那种彩料,显然研磨过细,无矿物颜料之粗砺颗粒。乾隆洋彩,其颜料肉眼看不见什么蛤蜊光,但是显微镜下,矿物颗粒却闪烁着七色彩虹的颜色。真是一绝。现代化学颜料,研磨精细,虽然可以加化学“电光水”伪造蛤蜊光,但是显微镜下却看不到其颜料颗粒发彩虹光。

甚至,新烧的仿品,也能有珐琅绿彩“开片”,但是这些开片过于“干净”,没有腐蚀和氧化痕迹,故此说“只有老瓷上的珐琅料才有开片” 也不是正确的。

晚期的清粉彩器也是如此,肉眼看不见蛤蜊光,但是显微镜下却可以看见颜料颗粒的闪烁蛤蜊光。当然,你也可以看到开片,但是里面一定充满了各种污物 - 这是老物器的特征。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

今日讲讲纯正的蓝釉,在康熙之前是没有蓝色的,以前都用青花代替,引进珐琅釉之后才有了蓝釉


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

再次上大英博物馆里的放大照让大家看看


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

仔细看看也能看见裂纹


Posts: 67
+1
e32nd0316 replied 2 years ago...

其实所谓哈俐光是低温釉里面的铅氧化之后所产生的,与釉里面的矿物质毫无关系


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

再发个花叶放大照


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

请点评这个仿的九桃瓶,估计是解放后创汇的,随评。感谢!


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

重复了,换图


Posts: 457
0
西北狼 replied 2 years ago...

阿江兄这个,釉太亮,有贼光,款像是打印款。可能是80年代后高仿的,如果不贵,放家里很漂亮。高仿据说也不便宜。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

阿江兄,手工不错呀,看看绿叶上有无裂纹.放大十倍就可见到


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

狼兄好!高仿的,没有幻想过是真品,来源是一个个人收藏拍卖会。我主要想知道的是可否从图片信息探寻出仿制年代,有说60年代,也有说80的,各有什么特征?

我有一个放大100倍的,可以看到洛福兄说的柴窑灰烬小颗粒。绿釉部分有开片。据知几十年是有的。就是一个摆设品,也可以顺便学习。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

e32nd0316 老师好!谢谢你对画工的肯定。我也觉得画的比较细和自然,所以挺喜欢的,再说这么大,53厘米高,腹径39,九桃三蝠,现在买个高仿也非常贵呢。这个要做出来也不容易。

画面上不喜欢的部分是右侧枝干弯曲太弱,左侧有一枝叶低垂,,还有什么请多点评,我可以学习看画的思路。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

下午有时间我拍显微照片上传,请老师们指点。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

发个光绪年的设计图与成品大家看看


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

这是我收藏的一件2000年之后的珐琅彩。
仿得惟妙惟肖。上面的蛤蜊光,还有绿彩黄彩的“开片”,统统不缺。
原来的藏家,是我的启蒙老师,2年前过世了,所以我敢说他的一些经历。
他1954年进上海文物局,担任重要领导职务。后来被陷害,所有50年收藏都被当局抄没。总价值目前估计至少2亿美元。

但是他晚年因为收藏“珐琅彩”而跌了大跟头。因为大陆景德镇2000年左右,成功仿制出珐琅彩。他以为是老货,买了起码上百件之多。很多仿品,和故宫所藏,几乎无二致。

原因在于:他始终认为,珐琅彩只有雍正和乾隆会做,后世已经失传了。再加上落款的道地,彩料上的“开片”和蛤蜊光,还有画工的精美,他都信以为真。他不知道,景德镇已经使用了他们老一辈人所不能明白的“计算机技术”高科技,在仿古业中。


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

民国也有珐琅彩,但是民国的仿品,相对比较容易识别。原因无他:珐琅彩第一次公开展出是1914年,但是因为当时没有照相机,故此仿者,只能凭“记忆”来仿,导致错误百出。很多画片都是“臆造”的。一对比就露马脚了。

但是2000年之后的仿制,就不一样了,因为有明显的官方背景,仿品和故宫所藏几乎一模一样。显然这些人乃是有组织,有计划的仿,可以拍摄很多高清照片,直接照着仿。

我在我的老师家,曾经一件件地把他的藏品和故宫珐琅彩图录做对比,发现几乎没有任何破绽,我当时吃惊得好像下巴都要掉了。

后来我才明白,人家已经使用了计算机技术,当然可以非常精确地在仿品上“定位”嘛,而且有官方背景,资金都不是问题。

中国的大拍公司,最清楚这个内幕,故此普通人将这些“珐琅彩”拿去,他们都一概不收,除非你是很大很大的官,他们才敢。


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

没图没真相,上两幅图片,看看当年我“研究对比”的情形。
左边是故宫图录,右边就是我们的“藏品”。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

现代仿品完全仿不了胎质.只要听听声音就知道了


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...


这件更绝,tNND的比起大英博物馆的东西,牛B不知多少倍!
后来我才发现,后仿的,“青苔”点没仿到位。
乾隆雍正,树上的那些“苔点”, 搞得你不知道如何配色!


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...


的确,瓷胎也有差。但至少,我们后来的人,还不能一眼就看明白,到底胎质,差别有多少。

人家也是拿柴窑烧的。还挺滋润的。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

洛福兄.对你的仿品非常有兴趣.希望放些放大图上来让大家学习一下


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

因为清三代所用瓷士是當时最好的,提炼也是最精细,所以密度与硬度是无得比拟,其声如馨是确实的,因为大多数人从未听过这声音所以很难分辩.


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

九桃瓶100倍微观照:


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

e32nd0316友好!其声如磬的感受没有那么明显--当然是因为后仿的,我在群里也是想知道这是56789哪个年代的(根据风格,釉彩等信息),有什么特点等。这些信息或许更有意义。乾隆到代的天球瓶我们上手的机会太渺茫了。谢谢你贴的,我都收藏慢慢体会。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

洛福兄说的情况非常重要!这些是平时没有机会了解的,非常感谢!


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...

阿江/ e32nd0316:

抱歉,目前我的照相机电脑的连接线丢失,无法拍照下载。必须稍后再说。

仅就阿江友的微观图片来看:(1)的确是柴窑所烧,(2)颜料比真品研磨更细,属于化工颜料,所以显微镜下看不到蛤蜊光。(3)开片十分“干净”,里面没有污物和沉积物,显然十分“新鲜”。

下面是一张我自己拍摄的真品颜料颗粒极其蛤蜊光(真品的颜料,每一粒都会闪蛤蜊光!)


Posts: 236
0
洛福 replied 2 years ago...



也正因为是我老师的晚年失误,我极其痛苦地明白了一个道理:
时代在变化,过去我们所使用的传统“眼学”, 已经不敷应用了。传统的“眼学”,除非你是搞政治,搞厚黑学整人的, 在目前的环境下已经远远不够用了。

就我老师而言,20岁不到,就进里古董行。然后在上海文物局一干30年,看的东西够多了。

老一辈收藏家,基本看落款,胎釉,画工 - 这些东西都对,都很好,只是,景德镇不也没闲着不是吗?道高一尺,魔高一丈。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

发张低温黃釉放大图大家看看.可以见到微细结晶体,在阳光照射下会闪闪发光,还可以见到稀少细宗眼,这就是柠檬黄釉的特点


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

再发张现代黃釉放大图作个比较


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

洛福友:您所讲的非常重要和有价值,感谢真诚的指点!

我再拍一个瓶子(在家50年以上的)看看是什么工艺和时代特征。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

小裂纹确实有老化特征,气泡却普遍偏小,是釉上彩,而金彩也看不出所以然。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

继续上微观的,拍得没有桃瓶清楚。


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

最后2张是底款图。

倒数第三张是瓶身蓝彩。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

发个图对照一下


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

这是我从景德镇带回来的帖纸,只要把它帖在素胎上再上一层光釉就是现代的新式瓷做法


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

这个就是现代景德镇的贴纸仿品


Posts: 377
0
阿江SG replied 2 years ago...

谢谢!见识了仿品贴纸,,厉害!


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

试下将大英博物馆里面天球瓶上的绿叶放大让大家对照参考


Posts: 1961
0
难得的糊涂 replied 2 years ago...

这个帖子好,赞一个,顺便各位好。


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 2 years ago...

从以上图片可以看到,裂纹里干净得很,不要被某些文章误导.拍图实际上是把御画家的作品复制上瓷器上,而御画家是跟据皇上的意思而作画,因为画家并不懂画瓷画,而懂画瓷画的人又不是最好的画家.所以中间就需要一些人把作品复制上瓷器上.光绪时期之所以不能把原作发挥在瓷器上就是拍图的原因,而画家也不懂当时釉料的发色与制作,所以就有这样的效果


Posts: 4
0
monalisa replied 2 years ago...

学习了. thanks


Posts: 67
0
e32nd0316 replied 10 months ago...

发一编关于珐琅彩釉的文章给大家参考一下 上海硅酸盐研究所副研究员 张福康
珐琅彩瓷是清代专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,少数产品也用于犒赏功臣。珐琅彩瓷,由于当时产量不多,能够留传至今的传世品极少,故价值连城。目前收藏最多的是台北故宫博物院、北京故宫博物院及上海博物馆等单位。珐琅彩瓷大部分都是艺术精品,制作工艺非常讲究,不计工本。制作方法是先由景德镇官窑选用最好的原料制成素胎,烧好后送到清宫中造办处,由宫廷画师精工绘画,再经彩烧而成。琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行,清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。根据宫中档案记载,雍正六年以前的珐琅彩料都来自西洋,俗称洋色,雍正六年以后宫中自制彩料获得成功。珐琅彩是一种外来技术,它们的化学组成非常特别,与中国传统釉上彩有很大不同,主要差别如下:
(l)在着色剂方面一一珐琅彩中有很多彩在康熙以前都没有出现过,包括胭脂红、粉红、锑黄、砷白、茄皮紫以及标准的蓝彩等,它们与中国传统釉上彩的主要区别如下:(a)珐琅彩中的胭脂红和粉红都属金红,用黄金等配制而成,呈浓淡不同的胭脂红色或桃红色,而中国传统釉上红彩祗有矾红一种,矾红是氧化铁超细颗粒着色,特点是色调呈枣红色,易于磨损;(b)珐琅彩中的黄彩为锑黄,用氧化锑等配制而成,特点是乳浊而不透明,而中国传统釉上黄彩祗有铁黄一种,铁黄是三价铁离子着色,特点是透明而不乳浊;(C)珐琅彩中的紫彩系用金红和蓝彩调配而成,呈真正的紫色,而中国传统釉土紫彩则用含锰较高的钴土矿制成,特点是没有紫色的感觉,有点象烧焦的锅巴:(d)珐琅彩中的蓝彩可能用人工合成的钴铝尖晶石制成,呈艳丽的蓝色,且较稳定,而中国传统釉上蓝彩,色调不正,蓝中带紫,紫中带蓝;(e)珐琅彩大都采用玻璃白(又称砷白)进行调色,玻璃白是一种含砷的玻璃,例如粉红就是用胭脂红和玻璃白调制成的,而康熙以前的中国传统釉上彩,都不用玻璃白。研究结果还表明,珐琅彩制造技术的引进,导致雍正后期粉彩这一新品种的出现,对中国陶瓷业的发展至关重要。粉彩是在五彩和珐琅彩的共同基础上发展而成的。粉彩比五彩多了金红、锑黄、玻璃白及标准的蓝彩,这几种彩的制造技术都来自珐琅彩。
(2)在助熔剂方面一一长期以来的研究结果表明,中国历代低温色釉和传统釉上彩,包括唐三彩、辽三彩、红绿彩、素三彩、法华三彩、五彩以及粉彩等都以铅、硝或铅+硝作为助熔剂,除了极个别例外,从来不加硼。珐琅彩中含有硼,这是近年来中国古陶瓷研究工作的一大发现。为什么珐琅彩中要加硼?原来珐琅彩料最初用于制造铜胎画珐琅,由于铜的熔点较低,彩烧温度不能太高,加入硼的目的在于降低铜胎画珐琅的彩烧温度。康熙晚期,这种进口的珐琅彩料被试用于瓷胎而获得成功,于是就出现了这种含硼的珐琅彩瓷。另据南窑笔记记载:"今之洋色则有胭脂红、羌水红,皆用赤金与水晶料配成,价甚贵,其洋绿、洋黄、洋白、翡翠等色俱,人言硝粉、石末、硼砂各项炼就",这一条历史文献记载证实了我们的研究结果。
清代珐琅彩瓷在不同时期都有各自的时代特征,可作为断代依据:(1)就绘画风格而言,康熙珐琅彩瓷器的内壁或外壁全部涂满彩色,不露白底,不题诗。雍正早期仍保留康熙朝的风格,后期不用色地,而用彩料直接在洁白的瓷器上进行彩绘,内容上也改变了康熙朝有花无鸟的单调画法,而绘花鸟,竹石,山水等各种画面,并配以书法极精的相应题诗和蓝料印,成为制瓷工艺和书、诗、画相结合的艺术珍品。乾隆朝的画面有的出现完全仿西洋画意;(2)就底款而言,康熙底款特征--"康熙御制"宋体双排料款,料有蓝、红、黄三种,多数为蓝料款,黄款主要见于紫砂器。雍正底款特征--多数为"雍正年制"宋体双排四字蓝料款。少数为"大清雍正年制"楷体双排青花款。乾隆底款特征--多数为"乾隆年制"双排四字蓝料款,字体多数为宋体,少数为篆体。未见红、黄料款。底款多数为单边框,少数为双边框,也有无框和圆框的。


You are not permitted to reply on this forum.



《海外收藏网》官方微信二维码 WECHAT Scan Code
1

4 thoughts on “论坛Forum

  1. 友情提示:

    1. 浏览器用Firefox。下载:http://www.mozilla.org/en-US/firefox/new/?gclid=CK-Liaf5s74CFaFDMgodPgEAww
    2. 要用英文名注册。登录后到个人资料改中文。最好上头像。
    3. 贴图时图片文件必须是英文名,文件格式是:jpg。不然贴不上去。
    4. 放大照片的办法:
    a. 双击图像可见放大的图像框子;
    b. 用Mouse对准页面上的图像按左键,不要拿起来,拖到图像边上的空白处放下。从屏幕顶部可以看到多出一页,点击新的一页就可以见到放大的图像;
    c. 按住Control键,转动鼠标上的滑轮;
    d. 按住Control键,按键盘上的+号或-号键放大或缩小图像。

    How to change the image size on a desktop computer:
    1. Double click the image then you will have a frame containing a bigger image;
    2. Drag the image and drop it on the side blank area, it creates a new browser tab containing a bigger image;
    3. Hold the control key, turn the wheel on the mouse to change the image size;
    3. Hold the control key, press the + or – key to change the image size.

  2. 华蓥师(师还是要称的),关于china款的年代我又做了一些研究,我觉得你是对的。
    “China”款是由于美国1897年的关税法案,必须标明进口物的来源地。
    “The American McKinley tariff law of 1897, demanded that each imported piece of cloisonne be marked with the name of the country of origin. This is when you notice the impressed CHINA marks on metal bases, and the hand painted enamel china on enamel bases of cloisonne objects. Flimsy paper labels started to be used as well.”
    出处见http://web.archive.org/web/20120111114736/http://idcloisonne.com:80/id22.html

    “Made in China”款是由于美国1920年后调整了关税法案,必须加“made in”。
    “A country of origin stamp including the words “Made In” was required to be on products exported to the United States after a 1920 tariff act – previous to that, only the name of the manufacturing country was required. ”
    出处见
    http://www.beadiste.com/2015/07/puzzling-evidence-rare-lotus-pond-vase.html

Leave a Reply