国公 – 这个康熙五彩盘是怎么残破的?

【编者按】瓷器虽好,最大的问题是容易破碎。如果是一般的瓷器,或者遇到根本不懂瓷器的人,自然扔进垃圾箱,使之回归自然。而有价值的瓷器落到懂行者手里,自然千方百计想要修复。感谢国公兄给我们讲解修复瓷器和如何鉴别修复过的瓷器的知识,也感谢万发兄和我们讲解如何鉴别康熙五彩瓷的知识。瓷迷兄上的精品,每每给人意外的惊喜。

国公:
这个康熙五彩盘是怎么残破的?

西方人为什么喜欢将盘子挂在墙上?因为古代遗留下来的风气,古代西方人对瓷器是非常稀奇的,有钱人才有瓷器,所以有瓷器是值得炫耀的。瓷器还可以像他们遇到的其他欣赏品一样,用铁钩固定好,挂在墙上,以此来方便人们欣赏把玩。这也是好瓷器残破的一个原因。

“有破损修复过的瓷器,和完整的瓷器相比,在拍卖价格上相差五倍以上”,“在整个拍卖市场上,修复过的瓷器至少占40%,其中很多被作为完整器拍出。”

从修复看鉴定,可以帮我们识破一些通过修复作伪的伎俩。修复过的瓷器,单凭眼看手摸很难识别,但是在修复过程中,瓷器的裂纹较难清洗干净,如果用强光手电筒从内往外照,裂缝就容易现出原形;而残缺的部位即使是用高岭土回炉再烧,看似天衣无缝,但是两种材质毕竟不同,如果在黑暗的环境中,用紫外光源照射,就能看出差异,原理类似验钞机,这种鉴定方法已经被国际知名的大拍卖行所采用。

文物修复有三种类型:博物馆修复,仅用石膏补上残缺部分,不上色不施釉;展览修复,配补完缺损部位后上色做釉,但细观时修复部位与原器物略有不同,以示区别;商业修复,尽量做到天衣无缝,难度最高,也是教学时采用的方法。文物修复还有一个原则就是可逆性,用石膏修复的直接敲掉即可,而用树脂修复的加温到200℃就能软化取下,不伤及文物本身。

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我这个康熙五彩盘,如果修不好,做成挂件也不错。

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国公:
注意釉上蓝彩,不是青花。有釉上蓝彩的老康五,格外珍贵。

万发:
从某种意义上说,清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。为什么这样说呢?因为明代五彩,如不使用釉下青花,实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等;而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩,形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑,使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。

釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作,五彩中的颜色除矾红以外,绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈,釉微微凸出,有宝石之感,色彩光艳夺目,烧成温度在780度至800度左右。

(1)红彩:五彩中的红彩,是用皂矾(三氧化二铁)制成。制作时要经牛皮胶浸泡,以浸胶3至10年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶,用水轻轻沾染,以中锋用笔,悬腕以拉线法描绘。烧成后色彩鲜艳沉着,红得像宝石,而且有层次。清末以后,红彩常用西赤(碳化硒)调油平填,红中泛橙而漂浮于釉面,手感粗糙,更无矾红的光泽和润滑。

(2)蓝彩:康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩。蓝彩常泛紫灰色,彩层特厚,彩的边沿有一层蛤蜊光晕,但由于蓝彩仍处于草创阶段,常有脱釉或失透的情形出现。以往的蓝彩皆由青花(釉下)代替,故有青花五彩之称。

(3)黑彩:是用青花料渗松香油画于瓷面,罩上透明釉,入炉烧烤。由于受到制笔、制油及制料工艺的约束,早期康熙五彩的黑色线条显得不挺,断续及毛糊,不够乌黑,甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成,经低温火烘烧,因此黑彩才开始变得乌黑发亮。

(4)黄彩:康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料,其特征是色层透亮鲜明,清新抢眼,与后期时多用锑黄(氧化锑)而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同。

(5)绿彩:一般都厚似琉璃,光泽灿然,而由于色质透亮,常用来衬托黑彩。

(6)金彩:金彩釉料的制作,是把金子磨碎,倒入瓷钵内用水混合,直到水底出现一层金的沉淀,取出而保持干燥,用时溶于适量的牛皮胶内,渗入铅粉,在胎上描绘烧成,永不褪色。但金彩一般与毛刷类物品会产生静电反应而掉落,因此切忌以鸡毛掸子掸扫。

(7)紫彩:康熙时紫彩发色还不稳定,常发乌发灰,色地易开裂成碎纹,用放大镜便可看到。

(8)花翠(粉红色):这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似,很易混淆。但花翠是雪白(含铅质的透明釉)渗石英配制,显得透明,而粉彩的洋红是玻白(含砷)上渲染红彩而显得不透明,色基上是相同的,但两者的质感截然不同,因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石。其实雍正初期的五彩器也用花翠,因此花翠很容易被人误认为早期粉彩,而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰,才真正孕育着粉彩的诞生。

(9)蛤蜊光:康熙五彩器的彩釉,其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩,特别是沿着彩绘的纹饰周边的白地,更显著闪现这种蛤蜊光彩。
  新仿的彩绘器,也以化学原料调配出乍看雷同的光彩,但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕漂浮,更像五光十色的缭眼火气,有如火水或汽油在阳光下反射的彩晕,一看便知年份尚浅,火候未到,关键还是新釉料与古彩的化学成份是不同的。

康熙五彩瓷器鉴别的六要点:

五彩瓷是指在烧好的白瓷上用红、黄、绿、蓝、紫5种(种类可多可少,但红彩不可少)基本彩料绘画,再经低温烘烤而成的瓷器。可分为两种:一种是青花加五彩,另一种是纯粹的釉上五彩。青花五彩和斗彩又有区别,斗彩是以釉下青花勾线,用釉上彩填色;青花五彩则指釉下青花部分被当作蓝彩使用,与釉上彩构成画面。五彩瓷最早见于明宣德年间,嘉靖、万历时普遍应用,至清代康熙时最负盛名,雍正后期至乾隆年间逐渐为粉彩所代替,直至光绪才有仿康熙五彩出现。康熙五彩烧彩的温度为800度左右,比粉彩要高,故有“硬彩”之称;又因其多作为仿古器,故又称为“古彩”。

康熙五彩的主要成就是发明了用釉上低温蓝彩和黑彩。蓝彩艳丽醒目,多绘山石,使徒壁生辉,用于替代明代的青花色调而制成纯粹的釉上五彩,色彩鲜艳夺目。黑彩色黑如漆,漆黑光亮,浓重沉着,多用于勾勒轮廓和点染局部,使之收到中国水墨画的艺术效果,大大丰富了五彩瓷的表现手法,较明代有了更大的发展和提高。

康熙五彩为一代名作,从清嘉庆至民国多有仿品上市,鉴别真伪应掌握以下主要特征:

(1)康熙盘、碗、瓶、罐类的器底一般均能见到明显旋纹痕及黑疵。

(2)除少数官窑器的圈足圆浑润滑外,大多民窑器的圈足边呈尖状,而且有斑块残缺的现象。

(3)釉面微微凸起,釉料看上去有坚硬感,周围有闪烁的“蛤蜊光”,纹饰周边有光晕。尤以蓝彩为甚。

(4)由于人物模仿陈老莲画法,山水多仿王恽等,其绘画风格应大体相近。人物脸部都不端正,只勾轮廓不填色,否则为后仿。

(5)瓶、罐类器的底足往往有二层台的硬折角,其折角圆浑者为后仿。

(6)器物底足内题“大明成化年制”或画秋叶、钟鼎的,大多是康熙中、后期产品。

回家路:
国工兄,万发兄好,谢谢分享,回家也喜欢把外销大盘挂到墙上显摆得瑟:)

国公:
我只掛装饰性强,10刀以下的。

瓷迷不悟:
国工兄,万发兄好,谢谢分享. 上一老康五彩大碗,给万发兄的好文配图。

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碗心,碗底,碗沿。

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2 thoughts on “国公 – 这个康熙五彩盘是怎么残破的?

  1. 我朋友有一明成化祭红瓶,使在约七十年代在Garage sell 时捡的,请专家给看看。是新手,不知怎样上传照片,求帮助。谢谢。

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