国公 – 学习贴“乾隆年制”红釉粉彩

【编者按】从国公的学习帖引发的讨论。

国公:
学习贴“乾隆年制”红釉粉彩

【藏品描述】红釉粉彩碗一只,高约4.1厘米,直径7.8厘米。直口,口岩描金,红釉地,地子上绘满细密的卷草纹,卷草纹上有两朵盛开的花朵,色彩以黄、绿、蓝为主。碗内壁纯白,圈足,足底有带蓝色方框的“乾隆年制”的双行楷书款。

【藏品来源】藏家罗先生是在一本拍卖杂志上看到这只色彩鲜艳的碗,当时正是2008年春季拍卖正要开始的时候,业余喜欢瓷器收藏的罗先生希望在经济危机之下,能从拍卖会上“捡”到好东西。当这场拍卖会预展开始的第一天,罗先生就一大早赶去看实物,被这只碗的色彩造型和工艺深深吸引,决定拍卖会上一拼。当时这只碗的估价是50万元,可是到了正式开拍,此碗却无人问津,最后眼睁睁地流拍,罗先生一看没一个人举牌,自己也犯嘀咕了:莫非这东西不对?可是根据他多年的经验,东西绝对没问题,于是毅然决定与拍卖公司联系,最后在拍卖之后场外以30万元成交。

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【鉴定理由】这只碗乍一看绝大部分藏家会误认为是乾隆年制的,实际不然。虽然这只碗的底款赫然写着“乾隆年制”,但并不代表此碗一定是乾隆朝制作的,因为中国古代文物后代仿前朝的十分普遍。罗先生的这只碗确实采用了在乾隆官窑中十分典型的轧道工艺制作,先铺出红色的地子,然后用类似针尖的精细工具在地子上刻画,还要涂上红、黄、蓝、绿等颜色,经过多次不同温度的烧造才能完成,十分耗时,成品率也很低。

但是仔细观察会发现罗先生的这只碗的颜色十分鲜艳,显得跳跃张扬,植物花朵叶子也十分舒展开放,且繁密复杂,而乾隆时期的此类器物颜色略显深沉,花叶纹也较短,布局恰到好处,继承和中和了雍正简约的风格,整体不繁不简,但局部却比光绪的精美。另外,从款识来看,乾隆时期的蓝色钴料都渗入胎骨,而光绪以后都浮在表面。综上特征,此碗为光绪仿乾隆的器物。

鉴定结果:光绪仿乾隆轧道粉彩碗

藏品估价:10万元,罗先生的出价过高,真品乾隆轧道粉彩碗也不过50万元。

鉴定专家,中国国际收藏协会陶瓷部主任 高肃

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洛福:
按我的经验,光绪都难。太粗太粗。
光绪官仿官,画工和敷彩,都比这更细腻

只能看民国后,搞不好567。

国公:
我也觉得这个四字款不如下面的小妹妹写的好。可能印刷的。

e32nd0316:
各位看看这个是什么年代的

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yinny自拍:
该黄釉地粉彩花鸟天球瓶,画工精细,请宝主上底,口及纹饰细节图,以便深入鉴别,谢谢。

e32nd0316:
这是其它图,不过应该叫四季菊花天球瓶。

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劳当劳:
因为自己有一个类似的东西,我一看见天球瓶和《大清乾隆年制》款,那心情就难以表达。希望它是真的,但是如果是就不可思议了。

瞎说一句莫怪,看底色嫩白,口部胎薄。听yinny自拍 和其他大师的。

e32nd0316:
口部并不薄只是金釉有些脱落。

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底部并不嫩白,只是光线问题。

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洛福:
下限民国。上限么,567.

哈哈,不开玩笑。这么现代的的彩和构图,离开乾隆2万5千里。

yinny自拍:
同意洛福君的判断。

百年孤独:
大约是80年代左右的一些景德镇的高仿瓷。这些瓷器很漂亮。

e32nd0316:
那高仿瓷应该有仿的对象,被仿的应该出住何处呢?

百年孤独:
景德镇有各个朝代的设计,物件的描述,胎土的成分,瓷器的分量,烧制的条件。据说胎土都是一袋一袋标好朝代的。要仿宋就用宋代的瓷土。这个是收藏节目中讲的。

e32nd0316:
照理说现代景德镇所做的瓷器应该比清三代还要好吧

  1861年,清朝咸丰帝病逝,年仅6岁的皇儿载淳继位,年号同治。这年11月,同治帝母亲慈禧联合咸丰弟之弟奕忻发动政变,诛杀摄政大臣,实行垂帘听政,成为晚清同治、光绪两期的实际统治者。对她独揽朝政48年的所作所为,人们更多地是非议和指责。史学界对她的评价也是罪不容诛,毫无是处。但是,她关注景德镇御窑厂的重建,饬令各级官吏尽快回复御窑厂烧造;亲自在全国筛选御瓷纸样画师;从国库中拨出大量白银,将王朝盛大庆典用瓷全放在景德镇烧造,对景德镇瓷器独有情钟却鲜为人知。

  掌权后的慈禧,朝政千头万绪,单她很快就把目光注视到远在千里之外的景德镇御窑厂的重建。当时景德镇御窑厂是一个怎样的状况呢?这不得不从太平天国起义说起。1851年洪秀全领导的太平天国起义历时14年,席卷半个中国。由于景德镇地处太平天国都城天京的侧背,与天京南面的广德,衢州相连,战略地位十分重要。天平军与清军在这一带厮杀十分惨烈。在战争期间,太平军先后三次攻占景德镇。浮梁知县谢方润在太平军攻城时来不及逃跑,被太平军俘虏后砍了头。驻景德镇九江分道。饶州分官署,浮梁知县行馆都被太平军一把火烧的干干净净。作为皇帝的御窑厂也大难临头,厂署被太平军焚毁,窑场被夷为平地,只剩下一个地基;官员、画师、工匠杀的杀,逃的逃,御窑厂荒废了十余年,向皇帝进贡的瓷器也断了档。时任两江总督的刘坤一在给皇太后的奏折中称:“查景德镇地方,连遭兵燹,官民窑厂,停歇十有余年,老匠良工消亡殆尽。”这就是当时景德镇真实情况的反映。而对战争的破坏,御窑厂千疮百孔、百废俱兴,慈禧一方面着令两江总督刘坤一迅速派前署监督蔡锦青返回景德镇,竭尽全力,重建御窑厂,招募工匠恢复窑厂烧造;另一方面,继续按大清惯例,下派御瓷的生产任务。在她的关注和高压下,四年后,景德镇御窑厂就显露生机,皇帝用瓷开始陆陆续续押运进京。

  当时的御窑厂烧造瓷器可以分三类:一是大运瓷。这类瓷器计划性较强,一般是按常例烧造的皇帝日用瓷器、赏赐用瓷;二是传办瓷。它是为皇帝临时赶造的专项用瓷,主题性明显,但没有规律性。这二类瓷的烧造经费都有皇帝在国库中开支,清朝基本上用关税银支付。最后一类为贡瓷。它是地方官吏为取悦皇帝,自掏腰包进贡皇帝的瓷器。在慈禧时期,除大运瓷、贡瓷不计其数外,传办瓷的烧造无论是品种,还是数量都创下了历史奇迹。

  同治大婚用瓷是这一时期御窑厂承担传办瓷的重要部分,它开创了皇帝大婚用瓷在景德镇烧造的先例。1872年(同治十一年)10月16日是同治大婚的日子,清代皇帝中登基后大婚的有顺治、康熙、同治、光绪一头一尾四位皇帝。这次同治大婚时由拥有至高无上全力的亲生母亲慈禧为儿皇帝操办婚事,非常特殊,哪个环节都不敢疏漏,不仅规模上超过前三位,而且准备得特别早。1867年(同治六年)10月,慈禧下旨,由钦差大臣李鸿章筹银13万两,下拨景德镇御窑厂,作为大婚用瓷烧造经费。同时,宫里还下发一批纸样,包括14大类、98种花色,提前五年,经费、纸样全部到位,并着手烧制。大婚瓷以三个方面为主:一是婚礼筵席用瓷。这类瓷数量巨大、品种又多,包括盘、碟、碗、勺、杯等,画面以喜庆为主体;二是皇后嫁妆用瓷。包括妆奁、果盒、花瓶等,这类瓷数量不特别大,但制作尤为精巧、色彩绚丽,要求很高。据史料记载,第一批大婚用瓷数量达10072件,由九江关监督景福督造。1869年(同治八年)这批瓷烧成,但质量不过关,慈禧责令景福自掏腰包赔补。直到1871年(同治十年)基本上补齐,但是数量上还是不够,不得不从承德避暑山庄调来一批瓷器,才勉强满足大婚的需求。

  慈禧不仅儿子大婚用瓷在景德镇烧造,而且她祝寿的万寿瓷也来自景德镇御窑厂,开创了清代帝王寿辰瓷在景德镇烧造先例。在慈禧专权的48年里,祝寿宴共摆了四次,其中最为奢华的寿宴是1894年(光绪二十年)慈禧60大寿,它的规模和排场都是史无前例的。据记载,慈禧万寿瓷多达9万件,如果按当时朝廷定的标准3两白银1件瓷器计算,仅万寿瓷耗银27万两,开销惊人。

  2013年5月,首都博物馆举行了“慈禧的瓷器”实物展,近200件同治大婚瓷和慈禧万寿瓷展示在人们的眼前。那栩栩如生的红蝙蝠,整齐排列在黄底釉的瓷盘上,寓意帝王洪福齐天;那工整的红西字、金喜字、双喜字,镶嵌在红底釉的瓷瓶上,显示出同治大婚喜庆热闹的场面;还有那“龙凤同合”、“五福捧寿”、“万寿无疆”图案的瓷器,光彩夺目,无一不彰显那至高无上皇权的庄严和奢靡。最为珍贵的是首次展出慈禧最宠爱的宫廷画师缪嘉慧依照慈禧的旨意,创作出的飞鸟花卉设计图案纸样原件和御窑厂按照该纸样烧制的瓷器。从它们对照来看,明显感到瓷器在色彩、布局、整体效果等方面,都不及纸样那样生动、活泼和漂亮。反映了景德镇御窑厂焚毁后,工匠技艺、原料配方、烧造工艺方面还远远没有恢复到清代康雍乾时期的水平,显示王朝没落时,工艺也随之式微的命运。据展馆专家介绍,由于种种原因,现存故宫内的纸样原件非常珍贵,慈禧时期保存得较为完整,前朝仅剩下道光朝很少的一部分,其他纸样已不复存在。同时,慈禧时期的瓷器现存仅3000余件,其价格也不菲。去年一件慈禧时期的瓷瓶拍卖价格就达700多万。

  晚清的中国,内忧外患,民不聊生,慈禧为满足一己私欲,不惜民脂民膏,耗费大量的人力物力,在景德镇烧造无数精美的瓷器,使灾难深重的中国更是雪上加霜。但对景德镇来说,却意外地获得了一次重新崛起的大好机遇。正是有了拥有绝对权力的慈禧推动,御窑厂才能在战后很短的时间内得以重建;正是有了同治、光绪大婚以及慈禧四次祝寿等朝廷盛大庆典用瓷在景德镇大规模烧造,外来资金和技术得以大量涌入,各路良工民匠得以快速云集,客观上也加速了晚清景德镇制瓷的进步和发展,这对清末乃至民国时期中国制瓷业都产生了不可估量的影响。

跟据以上资料.景德镇无可能有各个朝代的设计,物件的描述

这是光绪年的设计图与成品

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劳当劳:
再贴一次我的天球瓶,还没有结论。

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百年孤独:
劳当劳,我喜欢你的这个天球瓶!纹饰漂亮,层层叠叠,款也不错。但釉面和胎感到不太老,567可能大。个见!但确实不错,值得收藏。

e32nd0316 :
劳当劳 是否可以帖些口部及纹饰细緻图看看

劳当劳:
遵命接着贴。

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e32nd0316:
用手指轻轻弹一下口部.听听声音是否清脆悠长如金属.现代胎质怎样仿也仿不了这个。

红釉带黄色是矾红.带紫色的是金红.金红釉非常贵.也很难烧得靓,在中国已失传很久,最近几年才试制成功,但烧得不好,上个近年来景德镇的金红瓶你看看。

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e32nd0316:
再看看瓶颈内是否有璇转纹?

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26日,“第十届大连国际茶文化博览会”在大连星海会展中心响亮启幕(截至6月30日),风靡大江南北的六大茶系以及紫砂、陶瓷等茶产业延伸产品,无疑为滨城平添了无上的儒雅气质。当中,来自景德镇澐知味陶瓷文化有限公司的胭脂红釉系列——或者红里泛金,或者白如温奶,或者锦上添花,或者浓妆艳彩,更将气场提升到了厚重、奢华的至上天地。

对于“胭脂红”的由来,澐知味陶瓷文化有限公司董事长朱筱平如数家珍:
清代康、雍、乾时期,景德镇御厂彩瓷制作迎来历史高峰,无疑,胭脂红成了极具创新意义的代表性彩釉之一。不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红,胭脂红釉中含金,是荷兰人发明的一种将金熔入釉内来着色的工艺,因此,胭脂红也称为“金红”、“洋红”。

尽管胭脂红早由康熙年间就传入中国,但是限于科技含量高超、造价昂贵、成品率低等原因,胭脂红始终未被御厂普及使用。直到乾隆时期,对胭脂红的运用才真正达到自如程度,并被近乎奢侈地运用到了色地、刻花、轧道等装饰手法上。

近现代以来,胭脂红的配料比例、施釉方法、烧制情况悉数失传。因此,历史上流传下来的胭脂红当中,除了藏于台北故宫的一件梅瓶,其他多为盖碗、杯子之类的小件而已。胭脂红作为彩瓷中的奇葩,如此昙花一现般地留下了遗憾。

改革开放以来,随着时代大发展文化大繁荣的积极影响,更多有识之士投身恢复文化遗产的大潮之中。当中,景德镇的朱筱平尤其对胭脂红情有独钟,他早于5年前便搭建起专业的研发团队,并专门成立了胭脂红陶瓷研究院以及陶瓷厂,分别在原料配方及其烧造工艺加以探索和试验。去年10月,朱筱平在几次三番地回炉之后,窑炉里终于诞生了一对品色完好的胭脂红瓷碗,意味着“胭脂红”试验成功。

经再三调整,今年5月,朱筱平带着香艳出炉的“胭脂红们”高调参加了深圳文博会,顷刻,文化部驻上海某机构的专家便提出有“撞击心灵的感触”,北京故宫博物院更是提出了“国宝复制”的合作计划,景德镇政府也加大了扶持力度,率先在当前的“名作名坊”项目中广开绿灯。种种迹象表明,沉睡了一个多世纪的“胭脂红”再度焕发青春并且风姿迷人。

无疑,朱筱平及其团队到了收获订单的季节,并且,目前每月200件的出品率也完全不能满足市场的需求,但朱筱平并未急功近利,他目前正要做的就是检验作品的接受度,他因此制订了一个全国巡展计划,他需要把作品完善到最极致。

此次大连之行,朱筱平分别带来胭脂红纯描金、胭脂红开窗粉彩(山水、花鸟、人物)、胭脂红青花斗彩等系列,器型包括花瓶、茶器、花器、香道、瓷画等。他渴望掌声,但更渴求建议。他将把胭脂红的事业带入“匠气十足”的天地。

关于“匠气”,朱筱平有着自己的解释。他说,目前已经打造形成了一条集拉坯、吹色、轧道、开窗、绘画、描金、填色为一体的成品作业线,或者是说,他正在完善胭脂红的烧造工艺,同时也在塑造一代烧造胭脂红的能工巧匠。他希望,未来景德镇的胭脂红工匠将如同京作、苏绣、徽雕那样根深蒂固。
半岛晨报、海力网记者曲振伟

胭脂红釉:
据资料记载,胭脂红釉瓷器创烧于清康熙年代,是纯金粉加彩料混合烧制而成,为珍贵的瓷器品种。胭脂红釉都是以黄金为呈色剂的釉料,也称金红釉。由于原料贵重,古玩界一般将浓重深艳的金红釉称为胭脂红釉,而将较淡的粉红色的金红釉称为胭脂水釉。

劳当劳:
〉用手指轻轻弹一下口部.听听声音是否清脆悠长如金属.现代胎质怎样仿也仿不了这个
弹了。可以说清脆但是微妙。

〉再看看瓶颈内是否有璇转纹
用电筒照着看了,确定有旋转纹。但是对肩部直线与弧线连接处一直不满意(不如你的黄瓶拐得顺溜)。伸手摸去,内侧拐弯处有棱角。

e32nd0316 :
内部接口处应该是平的,现代胎质声音不清脆,如果清脆而短应该是民国,见议用"容重法"测试一下是什么年代

洛福:
回劳当劳友:
你的这个天球瓶,线条拘谨。颜料非矿物。胎体发灰,修底也粗糙。我判断2001年之后的仿品。

e32nd0316友:
目前景德镇所仿的“金红”, 恕我直言,离开雍正和乾隆真品,差太多了。雍正乾隆的品味要是这么低下,全世界的收藏家会赏识么?

中国土豪的品味和审美情趣,跃然纸上,栩栩如生。

这就像我们在美国加州,凡是中国土豪盖的房子,你远远一看,就确定了。根本不必靠近。

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这个是广州文物局收藏的斗彩天球瓶,不过斗彩的蓝色是青花所以才叫斗彩。

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这瓶上寿桃的红色就是胭脂红釉。

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劳当劳:
广州文物局照片我研究过。乾隆的隆字有重印错误。

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发个现代景德镇的彩瓷,要价一百万

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