国公 – “如新如玉”是好瓷

【编者按】国公师给我们转发老树的文章,阐明了一个问题:就是有些藏友以为真古董瓷器就是老气横秋,灰暗无泽的,这是认识上的一个误区。其实顶级的好瓷,由于人们珍爱有加,悉心呵护,不少经历了多年还是光亮如新的。只是光泽由贼光变成了宝光。所以藏友们要真正能辨别宝光和贼光的区别,才能做到不走眼不走宝。

国公:
“如新如玉”是好瓷 作者:老树

玩瓷器的人啊,日久天长,心中对瓷器会形成这样一个信仰:好瓷如新,好瓷如玉!都说“旧器如新必是宝”!很多古瓷跟新出窑炉似的,确实光亮如新。

也许许多人玩瓷一世也不一定能 获得一件“如新如玉”的好瓷,但在收藏的道路上你必须建立起“如新如玉方是好瓷”的审美观,一旦建立起这样的审美观,就是一个藏者的蜕变,就如凤凰涅槃, 就似破茧成蝶!有了“如新如玉方是好瓷”的审美观,即使你还没得到好瓷,但你已经在得到好瓷的正确道路上了。

对一个真正的大藏家而言,求得真是基本功,而且是必须得,求得“新”求得好是一种成就,一种机遇。真瓷不一定是好瓷,“如新如玉”好瓷一定是真的!

不少藏家这样告诫新入行的晚辈,要多到博物馆里去看,去揣摩,真东西看多了,把真东西记住了,你才会在收藏的道路上少走弯路。但是,我经常发现常到博物馆看东西的人,不敢认“如新如玉”的好瓷,原因是没有馆藏品上的“老气”。这就折射出一个问题,博物馆的许多东西都是征集而来,因为当年烧造或是传承的环境不良等诸多因素,看起来,老气横秋,甚至残损。虽然偶尔也可以看到“如新如玉”的家伙,但就单一的博物馆而言,“如新如玉”的好家伙还是比较少。

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必须承认,即使看过“如新如玉”的好家伙,如果没有经年累月的上手,亲身体验“如玉如新”的质感,“好瓷”的审美标准恐怕也难于建立。所以,客观上,大多数人,终其一生的收藏,历尽 心血,也是收了一屋子的普品,收藏成就平庸。哎,谁不想成为顶级藏家啊,除了财力、运气,难于上手这样客观的限制哪有那么容易克服啊。

“如新如玉”的现象只在瓷器这一门类里出现,其它门类的收藏是不会出现这种现象的,比如书画、家具等,都敌不过岁月的沧桑。

细究起来“如新如玉”的好瓷是这样诞生的。首先是天生丽质,从它烧成的那一天起,它就是冠绝群瓷,它就美轮美奂。在柴窑烧造一切都讲经验讲手艺的年代,好瓷的出炉绝对是“天时地利人 和”的结晶,大家只要看看景德镇珠山御窑厂出土的堆积如山的瓷片,你就明白一件好瓷的诞生和一个精子在几亿个竞争者脱颖而出修成正果的艰难是相当!其次,好瓷从它诞生那一天起,因为天生丽质,很少当做实用类瓷器使用,大多是观赏瓷,大多是家族小心翼翼藏着掖着的传家宝,岁月的流逝除了留给它温润的包浆,不曾使它有过什么遭遇。还有,就是好瓷一旦随它的主人到了墓里歇歇,那环境好的“不得了”,空气隔绝,抗氧化,恒温,微生物和淤泥的耐心抚摸,那对好瓷来说 简直是世外桃源啊,近百年后重见天日,洗洗更漂亮。呵呵,你懂得!

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我觉得,好瓷如玉如新还可在另 一个角度找到归因。现代科技发现,瓷器的釉面都有一个脱玻化的过程,新出炉的瓷器,釉面犹如玻璃镜,光亮照人,光打在新瓷上再反射折射是很利索刺眼的,俗称贼光。历经几百年的岁月抚摸,釉水分子的活跃运动,釉水内部结构产生棉絮化,或者再也没有了当初玻璃质感,脱玻化了,光再打在古瓷上,折射和反射的内质 更雍容了,所以昵称宝光。有的藏友正是抓住这点借助显微镜来辨新老,也是个窍门吧。

难得的糊涂:
谢国公介绍好文,包浆宝光确实是藏友欣赏和判定的参考,不同于崭新。

雪:
国公师好文。学习啦。

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